就是意識到了一座好的銅鐘，有著非凡的影響力，但是的馬承繼才會一聽說，陳文哲想要做一口大鐘，就把他打包送到了長安。

收回心思，陳文哲再次研究起景雲鐘的製作。

景雲鍾高2米47，腹圍達到了4米86，口徑1米65，因為是銅為主的材質，加之鐘聲對壁厚有要求，其重量竟然達到了12000斤，快趕上《西遊記》中孫悟空13500斤的金箍棒了。

因體型巨大，對古代來說，其鑄造難度可想而知，很難一次成型。

所以，景雲鍾採用了分段泥範鑄法，被分成五段，26塊鑄模。

如果仔細檢視，就會發現鐘體上有明顯的“拼接”痕跡，那就是分段、分塊遺留的“翅邊”，即接縫。

那什麼是泥範鑄法呢？範鑄法，就是用模型作為“範本”，對物品進行鑄造的工藝。

而泥範鑄法，就是用泥巴做模型的一種鑄造方法。

模型一般又分為外範和內範，即物品的面子做外範，裡子做內範。

製作外範時，先照著所設計銅鐘樣貌，用泥巴塑造一模一樣的一個模型。

等泥巴幹了模型固定住了，在泥巴模型外面，再均勻塗抹一層泥，並用力拍打，使泥模上的紋飾，反印在泥片上。

等泥巴半乾，用刀劃成自己預設的幾塊，小心取下來。

之後，再把取下來的幾塊簡單拼接，用火烤乾使之變硬，便成了外範。

外範製作完成後，對紋飾不清晰的，還要進行修飾。

而內範的製作則相對簡單，只需要把做完外範的銅鐘泥模表面颳去一層，被颳去這層的厚度，便是所鑄造器物的厚度，之後火烤使之變硬，內範便做好了。

做好內範外範之後，先把內範放在鑄造臺上，然後外面依序放置外範。

等放好了，上面用範蓋密封起來，並在頂端留有澆築孔，用來倒“銅水”。

等“銅水”冷卻後，把裡面和外面的泥巴打破，就成功取出了銅鐘。

當然，如果分段的話，就要進行幾次澆築。

最後，對取出的銅鐘進行檢查，打磨鑄造中漏出的“銅水”產生的翅邊，修整小瑕疵，最後拼接起來，景雲鍾就誕生了。

整體的製作工藝，就是這麼一套程式。

所以，有了合適的材料，最主要的是製作泥範，等把所有配件全部澆鑄出來之後，才是修整、拼接。

這些技術，陳文哲全都學到手了，而且還都是大師級工藝技術。

這就是被動傳承的厲害之處，只不過，啟用被動傳承比較費腦子、費精神。

只要啟用被動傳承，就會一股腦的，學到大量知識，不想學都不行。

所以，這一次他學到的東西，是真的很多。

除了上述兩種最重要的工藝，其實在鑄造完成之後，還有不少工藝，這是屬於所有銅器製作的工藝程式。

比如經過了塑模、烘燒、鑄造，之後是拋磨、焊接、成型等上百道工序的淬鍊，這些工序缺一不可。

其實從塑膜開始，後面的烘燒、鑄造什麼的，原來陳文哲在學習四羊方尊的仿造技術的時候，已經學過，而且學到的也是大師級手藝。

只不過，他就從來沒有用過。

當然，就算使用，他也只有鑄造四羊方尊的時候，才能使用那些工藝，仿造出大師級的工藝品。

現在多了一隻青銅鐘鑄造技術，他當然也可以鑄造出大師級工藝水平的青銅鐘。