另外，法門寺秘色瓷底部，有匣缽託底的痕跡，也和上林湖出土的匣缽內託底相類似。

所以，這一切都足以證明，上林湖是生產秘色瓷的地方。

對此，它還入選了全國十大考古新發現。

也是因為這個，陳文哲才能知道上林湖遺址，也才能跟羅湖師聯絡在一起，要不然，就算發現了線索，也白搭。

在上林湖，既找到了傳說中的秘色瓷，也找到了秘色瓷的生產之地，下一步就理應復原秘色瓷。

但是經過多年嘗試，至今也依然無法復原古代秘色瓷。

現在，陳文哲居然無意之中，發現了一件出自上林湖遺址的青瓷匣缽。

在瓷器燒製過程當中，本來匣缽就是燒製上等瓷器的重要工具。

而這件青瓷匣缽，可跟普通粗製濫造的陶瓷匣缽，完全不同。

它很明顯更加高階，如果真是這樣，他就應該燒製一些更加重要的瓷器。

所以，到了晚唐時期，是不是他就可以看到，這件匣缽燒製秘色瓷的過程？

此時再看一些涉及到燒窯的過程，陳文哲就特別注意了。

其他一些瑣碎的事情，他看的不太細，而是一掠而過。

燒窯，以他此時的技術，就算稍微看一看，就知道燒製的是什麼。

所以，只要是匣缽出現的時候，他都會關注一下，因為只要它出現，就全都是比較重要的時刻。

所以，它真的記錄了，不少瓷器的製作工藝。

最開始的白瓷，之後的青瓷，最後的應該是秘色瓷了吧？

看到最後的瓷器製作工藝，陳文哲其實已經心中有數。

這時他才知道，為什麼之前一直沒有看到過，秘色瓷的製作過程。

原來，一件匣缽，就只能生產一件秘色瓷！

秘色瓷玲瓏似冰，剔透如玉，為了燒製出這樣的效果，除了特定的水源、土質和材質外，匣缽也是必不可少的東西。

燒製秘色瓷前，匠人們要先用匣缽，將秘色瓷胎體，用釉密封住，然後再用特殊的工藝，將其燒製成型。

“居然還有這種事情？”

退出回溯，陳文哲忍不住仔細想了想原來看過的資料。

也是在這個時候，他才記起，在上林湖發現的越窯秘色青瓷燒製現場，考古人員發現了以噸為單位的匣缽碎片。

原來看到這種資料，誰會想到，這些匣缽可能跟秘色瓷的燒製有關呢？

光從這座小山，便可以看出，要燒製出精品的秘色瓷，是多麼不容易的一件事。

陳文哲仔細觀察著最後一次的製作，這一次，肯定是秘色瓷了，因為他看到了燒製秘色瓷的麻煩。

秘色瓷不單是當時成品中挑選的佼佼者，它製作的每一個過程，都經過了精挑細選。

歷代一來，燒製青瓷的不少，燒製的好的也很多，但是，跟秘色瓷相比，都有點差別。

而所有的差別，都來自於隱藏在成品背後的燒造方法。

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