說到修復瓷器，就不能不說宋鋦。

這個術語更冷僻，古瓷珍貴，古時就貴。

殘破了就要修補，補之，常用的就是鋦。

鋦又稱“抓釘”，條形, 兩頭九十度下彎，彎頭尖細。

在瓷器斷裂縫的兩邊，各用金剛鑽打洞，將鋦嵌入，而固定斷裂瓷器。

宋朝時期的鋦，長度超過兩厘米，厚度超過兩毫米，鍛打的, 鋦身有稜有角, 材質多數為鐵，少數是銅。

鑽眼較大，直徑超過兩毫米，但是到現在已經很難見到。

這是宋代的鋸瓷技術，之後還有明鋦，也就是明朝時流行的鋦，一般長十五毫米左右，小於宋鋦，而大於清鋦。

到了近代，肯定就是清鋦。

清鋦又明顯比明鋦苗條，長約一厘米，鋦身的稜角消了，邊緣已顯圓滑，鋦的厚度也輕薄多了，並以機器衝壓為主。

到了清代，還常見到, 沒有聽說有仿鋦的。

清鋦不見稜邊, 鋦身兩頭尖, 中間寬，細瓷常用銅鋦。

其中最頂級的工藝也有不少，陳文哲知道的就有泥鰍背什麼的。

陳文哲聽得十分認真，人家一說，就從宋代一直說到清代，真的是不吝相授。

對於這一點，陳文哲還真是十分佩服，雖然他們肯定是有所求，但是這種知識，還真就是陳文哲欠缺的。

鋸瓷他也懂，但是他沒有做過，甚至是沒有見過高手修復過的鋸瓷作品。

沒見過，他就算有作弊手段，也沒法利用。

這就是他的金手指的侷限性，真見多識廣。

沒見過，他再厲害也白搭。

“你們景鎮那邊，還真是傳承有序！”對於這一點, 陳文哲也不得不感嘆。

“是啊, 我們就是仗著底蘊深厚, 才能學到這些, 陳老闆就不同了，天賦異稟啊！”

“天賦好，也沒法在瓷器製造上有創造性發展，還是不如你的傳承重要。”陳文哲認真的道。

周老直接搖頭：“像你這樣，喜歡聽我們講這些的年輕人，已經不多了！”

“傳承，就是傳承後世，我們景鎮那邊也快要後繼無人了！”說到這個，李老也有點感慨。

“不要說這些，什麼有後無後的？國家看到了這種情況，正在保護嘛，以後我們也肯定是非物質文化遺產！”

看到老周這麼說，老李直接笑噴了。

可笑過之後，又感覺有點悲哀。

受不了這種氣氛，陳文哲直接改變話題。

他笑著道：“說到有後，我還真想到了點有趣的事情，不知道您二老知不知道，在古玩行裡，有後也是個特有名詞。”

有後指有後人的意思，相對應的便是絕後，指後代絕戶的意思。

但凡絕後者，墓穴因無人用心看管，早就被毀了。

有後，破壞者還是有些忌憚，不敢張揚，躲躲閃閃的。

有後的依據，也來源於古墓出土的瓷器上的符號。

有的用毛筆在瓷器面上書寫，更有甚者，將其原陽宅的地址，寫的清清楚楚。谷擮