隋侯之珠確實更好用了，它已經能夠根據陳文哲的需求，精準的推送傳承知識。

就像這一次，他想要學習孔雀綠釉瓷器的製造工藝，隋侯之珠就精準的推送過來一批專業對口的資訊。

只是一瞬間，陳文哲就接收了大量有用之時。

其中最特別的居然是一些現代化學分析，這些在古瓷片上也可以得到？

雖然感覺十分疑惑，但是陳文哲對於這些跟孔雀綠釉相關的知識，沒有一點拒絕之心，只要隋侯之珠敢給，他就敢學。

至於這些知識都是哪來的，還真不重要。

“文明傳承系統，這個名字我都忘了！”

接收完大量知識傳承，陳文哲笑了起來。

隋侯之珠外在的體現，或者說剛開始跟他接觸的時候，就是以系統展現在他面前的。

既然是文明傳承系統，它自然就有這很多文明的傳承？

這些不重要，重要的是這些文明傳承，對陳文哲要有幫助。

著色劑？助溶劑？這些名詞古人肯定是不懂得。

但是，他們雖然不懂這些名詞，可他們卻絕對知道怎麼用。

而作為一個現代人，陳文哲卻十分清楚，助熔劑的化學組成，對著色劑的髮色，也有很大影響。

華夏孔雀綠釉所具有的青翠亮麗的釉色，除了與配方中含有大量二價銅離子有關外，也和大量鉀離子密切有關。

華夏清代孔雀綠釉，是一種用硝和石英砂配製而成的含鉀量很高的高鹼釉。

如果用氧化鉛、長石、草木灰或其它助熔劑代替硝，其他條件都不變，無論如何燒不出孔雀綠那樣的色調來。

沙長窯和邛崍窯的綠色釉彩，就是最好的例子。

雖然它們也是二價銅離子著色，但因為它們都不是高鹼釉，而且還含有少量乳濁劑二氧化錫和五氧化二磷。

所以，不可能燒出孔雀綠那樣的色調來。

波斯和伊拉克地區的孔雀綠釉，氧化鉀含量不高，但氧化鈉含量很高。

氧化鉀和氧化鈉都屬於鹼金屬氧化物，它們的化學性質和分子結構都相當接近，所以對釉色的影響差不多。

氧化鉀是一種強烈的助熔劑，如果用量很高，再加上較高的燒成溫度，釉的高溫黏度就會變得很低。

在這種情況下，釉層中的氣泡就會全部跑掉，石英等顆粒狀釉料，也會全部熔入釉中，使釉達到完全玻化。

釉的完全玻化，再加上大量二價銅離子的存在，和潔白瓷胎的襯托，其結果是釉色青翠，釉層清澈亮麗，如同翡翠一樣，十分逗人喜愛。

這樣用銅元素作為髮色劑，得到的就是孔雀綠，而不是孔雀藍。

所以說，孔雀綠釉的主要著色劑是銅，銅含量都很高。

這些都是技術關鍵，如果不瞭解這些，你絕對燒製不出好的孔雀綠釉瓷器。

例如宋代磁州窯的孔雀綠釉瓷器，其中銅含量為5.6%，明代法花彩介於3.4~5.2%，清代孔雀綠高達9.0%，揚市出土的波斯陶孔雀綠釉為2.5~3.7%。

銅含量高，有助於釉色愈加青翠。

在這裡要特別注意，鐵元素也是瓷器髮色的關鍵，如果多了就會有衝突。

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