想要燒製出一種漂亮的釉色，每種釉料之中，常常由十幾種礦石配成。

在這其中，釉料化學元素的組成極其複雜，特別是其中的微量元素更是變化莫測。

這些不確定因素，導致顏色釉瓷生產難度極大，成品率很低, 造價很高，一般人不敢輕易嘗試。

這種技藝在歷史上屢屢斷代，即使經驗豐富的老匠人，一般也只能燒製一兩種釉色。

它就像有生命一般，時刻都在發生變化。

現代科技的介入，可以幫我們瞭解它、適應它，卻沒有辦法完全掌控它。

這就是燒製顏色釉, 準確的說是流霞盞的難度。

如果讓陳文哲製作，他可以輕易做出銅紅釉瓷器。

但是, 他沒法保證一定能做出流霞盞的那種效果，這個也需要碰運氣。

畢竟是流霞盞，顧名思義，上面的紅釉如同流動的彩霞，還有的如同孔雀開屏，如同菊花，等等等等，這些都是不可把控的。

但是，不管怎麼樣，都是美麗，非常的美麗，要不然也不會已出現就成為寶貝。

銅紅釉單色瓷，陳文哲可以輕易燒製出來，但是想要達到流霞盞的美麗效果，卻不容易。

但是有了隋侯之珠，一切都全都變得不同，他可以直接學習鄧西平大師的工藝技術。

其實, 現在他不止是可以學習鄧大師一個人的技術。

現在的隋侯之珠不同以往了, 現在既然能學習鄧大師的技術，那麼其他近現代大師的技術呢？

一搜尋，在隋侯之珠內部，還真就查到了。

只不過，現在他沒有時間學習，畢竟近現代的那些大師，每一個都不簡單。

他們的技術，可不是那麼容易學到的。

最主要的是，他們的技術，都需要實踐啊！

現在陳文哲已經夠忙了，他可不想繼續開闢新的展現。

既然學到了技術，那就要做。

能不能成功，燒製一下試試才知道。

此時，陳文哲的工作室之中，到處擺滿了胎泥、釉料、瓷胎等等。

他左手拿起一個泥杯胚胎，右手用毛刷熟練地施釉。

做這種活，不僅苦和累，工作環境還差。

主要是這些瓷器製作工序繁雜，古人云“過手七十二，方克成器”。

他要從找原礦找起, 再到釉料配方、施釉、燒製。

在這期間，其實遠不止72道工序，每道工序中還包含著子工序，但其中的樂趣，也只有沉浸其中的人才能體會。

釉料看著不起眼，就像石灰漿一樣，但不同的配方，能燒出完全不同的東西，千變萬化。

看著塗完釉料的杯子是凸凹不平的，但經過1370攝氏度的高溫燒製時，它是流動的。

最後出窯一看，這個是紅的，那個是藍的，醜小鴨變成了白天鵝了！

在這個到處擺滿了瓶瓶罐罐的狹小空間裡，陳文哲熟練地操作著。

而在他的工作室門口的地上，有很多成品。

之所以放在外面，因為那些都是燒壞的。

配方一樣、施釉的人一樣、窯次一樣，但即便一切前期工序都做好了，仍然有近四分之一的東西會燒壞。

這就是銅紅釉瓷器的難燒之處，這麼高的失敗率，一般人真的消耗不起。

所以，幹這行，心臟要特別強大。

像陳文哲，對瓷器要求很高，返工率也更高。