想要揭示了顏色釉的奧秘，並不容易，特別是一些最頂級的釉色，又哪是那麼容易燒製的？

共和國建立之後，歷經50多年，才開發出40多種顏色釉。

郎紅，就是顏色釉中非常著名的一款。

但是“若要窮, 燒郎紅”，可真不是白說的。

只是從流傳出的這句俗語，就生動說明了燒製郎紅的難度。

“燒製郎紅，就要有傾家蕩產的準備。”

之前陳文哲就燒製過郎紅，所以他很清楚郎紅燒製的難度。

這一次又提到郎紅瓷，主要是因為郎紅跟流霞盞的燒製工藝，有關係。

它們都是銅紅釉，都是高溫色釉，其燒製工藝, 最關鍵的都是控溫。

由於傳統窯溫度不易控制，前人對窯變的規律掌握不夠，所以，燒製郎紅的失敗率極高。

鄧西平大師透過長期的科研攻關和反覆試驗發現，發現郎紅色彩的出現，有一個5攝氏度的溫度區間。

窯溫高於或低於這一區間，就會失敗。

後來透過改進配方等方法，他將這一溫度區間擴充套件到80攝氏度，這就大大降低了燒製的難度。

不過，燒製郎紅的難關，不僅僅是釉料的配方和溫度。

拉坯、施釉、燒成等工序也非常關鍵，稍有疏失，就會出現瑕疵。

先前就提到過，鄧大師攻克了郎窯紅燒製的很多難點，讓燒製郎窯變得比較容易。

可是，這裡的容易是燒製銅紅釉變得容易成功, 可不是所有銅紅釉作品，都只是依靠把控溫度來燒成。

就比如說燒製寶馬，還是鄧西平大師，他在一次燒製郎紅汗血寶馬時，試驗了多次，成品依然是一副東倒西歪的樣子。

最後發現問題出在馬頭上，因為塑像頭重腳輕，重心不穩。

在高溫之下，會發生了形變。

在作出有針對性的改進後，汗血寶馬燒製成功了。

通體深紅的寶馬，毛色油亮，神駿異常。

湊近看，就能發現光亮的表面之下，竟然有類似馬毛的絲狀紋理，堪稱神奇。

其實，在這裡只是稍微修改寶馬的塑形，就可以燒製成功。

可是，這是小器型，如果是大器型呢？

不說其他，只是一個盤泥條，就能折磨的你欲仙欲死。

很少有人知道, 燒燬一件兩三米高的大器型瓷器，時間往往都是半年以上。

用一年時間，還燒製不成功，都一點也不會讓人感覺意外。

為什麼？就說大器型的盤泥條，你以為跟製作小器型一樣，拉胚直接拉出個大概，再修胚一下就可以？

完全不是那麼回事，大器的制胚，很困難。

所以，原來陳文哲就說過，大器型不容易製作，燒製成功更加困難。

那麼到底難在哪裡呢？剛才說的重心算一個，燒製蛋殼陶高足杯，就特別需要注意職重心。

重心不穩，器型肯定燒製不成功，稍微加熱一些溫度，器型就會變形，而這還不是最重要的。

陶藝基礎技法有六種，基本成形法中有一種叫泥條盤築法。