清乾隆各種釉彩大瓶，就是它的名字，就叫各種釉彩大瓶，而不是什麼釉的大瓶。

從此，也可以知道點這隻瓶子的工藝。

這隻藏在神都故宮博物院的清乾隆各種釉彩大瓶，高86.4厘米，口徑27.4厘米, 足徑33厘米。

它洗口，長頸，瓜稜鼓腹，脛部內收，圈足外撇，頸部一對夔龍耳。

器身自上而下裝飾的釉、彩達17層之多。

各種釉彩大瓶, 集各種高溫、低溫釉、彩於一身, 素有“瓷母”之美稱。

這隻瓶子反映了乾隆時期瓷器製作技術的高度和水平，也標誌著華夏古代制瓷工藝的巔峰。

這樣一隻瓶子，到底工藝到底複雜到什麼程度？

不說其他，只是釉彩，就極其複雜。

它所使用的釉上彩裝飾品種，有金彩、琺琅彩、粉彩等；

釉下彩裝飾品種有青花，還有釉上彩與釉下彩相結合的鬥彩。

再說燒製工藝、技法，這隻清乾隆各種釉彩大瓶，主題紋飾在瓶的腹部，為霽藍釉描金開光粉彩吉祥圖案，共12個開光。

其中6幅為寫實圖畫，分別為“三陽開泰”、“吉慶有餘”、“丹鳳朝陽”、“太平有象”、“仙山瓊閣”、“博古九鼎”。

另6幅為錦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、靈芝、花卉，分別寓意“萬”、“福”、“如意”、“辟邪”、“長壽”、“富貴”。

瓶內及圈足內施松石綠釉，外底中心署青花篆書“大清乾隆年制”六字三行款。

整器運用了色地琺琅彩、松石地粉彩、仿哥釉、金釉、青花、松石釉、窯變釉、鬥彩、冬青釉暗刻、祭蘭描金、開光繪粉彩、仿官釉、綠釉、珊瑚紅釉、仿汝釉、紫金釉等十幾種施釉方法。

可以說這是一種集高低溫釉、彩於一身的大成之作，其燒造工藝繁複至極。

如此複雜的工藝，只有在全面掌握各種釉、彩效能的情況下，才能順利完成。

從燒造工藝上看，青花與仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窯變釉、粉青釉、祭藍釉等, 均屬於高溫釉、彩，需先高溫焙燒。

而洋彩、金彩及松石綠釉等均屬於低溫釉彩, 應後入低溫炭爐焙燒。

這件各種釉彩大瓶集10多種高低溫釉、彩於一身，而且各種釉、彩均髮色純正。

如此複雜的工藝，只有在全面掌握各種釉、彩化學效能的情況下，才能順利完成。

除了這些，還有器型，這件瓷母體量碩大，瓶子自上而下一共分為15個裝飾層，一共有17種不同的釉彩。

按照瓷母的裝飾層次，一時之間陳文哲還真算不清楚，到底要燒製多少遍，才能在反覆入窯的過程中燒製成功。

要知道，每多入窯燒製一次，就多了一次失敗的可能。

而這麼一件大瓶，沒準要入窯燒製十幾次。

十五個裝飾層，最少要燒製十五次吧？

更何況還有十七種不同的釉彩，這要是每種釉彩都入窯燒製一次，那就最少十七次。

這種瓷器的燒製困難程度，絕對超出所有人的想象。

就算的陳文哲，剛開始看到的時候，也有點傻眼。

他還真沒有想到過, 這世上還有工藝這麼複雜的瓶子。

他也真沒有想到過，還有人蛋疼的真就會把所有能想到的頂級釉色、工藝，都集中在一件瓶子之上。

經過認真測算，他才弄清楚了這到底是一種什麼樣的瓶子。