歸納起來，牡丹紋，或者說是瓷器，製作效果最好的有四個歷史時期，也就是宋元明清。

陳文哲想要彷制，肯定就要主要彷制這四個時期的作品。

宋代的代表作，就是定窯白釉牡丹紋瓷器。

到了元代，就是青花和釉裡紅，最好的就是青花釉裡紅。

之前陳文哲做了北宋定窯的牡丹紋器型，現在輪到元代青花器了。

當然，順便做一些釉裡紅的牡丹紋瓷器，也是應有之意。

只不過，想要畫好牡丹，卻並不容易，特別是在做彷古瓷的時候。

之前陳文哲做定窯瓷器，那是因為他剛剛做過一批，自然懂得宋代的風格。

現在要做元青花、元釉裡紅牡丹紋瓷器，那就需要對元代牡丹紋的發展，有一定的認識。

到了元代，其實牡丹紋不止是在瓷器之上有，在其他方面的表現也十分突出。

認識這一點，是十分重要的。

因為瓷器之上的紋樣，也不能脫離當時的社會大環境。

要知道，元代紡織品中植物類題材，在裝飾紋樣中，佔有非常重要的一部分。

這主要是受宋代花鳥畫興盛發展的影響，這為元代紡織品裝飾中的花卉植物題材發展，奠定了基礎。

宋代紡織品中的裝飾紋樣，開始形成了一些代表某種寓意的固定組合模式。

元代在此固定組合的植物紋樣上，繼續發展，與宋代流行的植物紋樣之間，有著必然的聯絡。

牡丹紋在元代紡織品紋樣中，有著重要地位，特別是纏枝牡丹紋，為連線不同紋樣的常見題材。

牡丹象徵著富貴而深受百姓喜愛，據文獻統計元代種植的牡丹品種，總計有194個。

花型、花色相當豐富，花型有單瓣（單葉）、多重瓣（多葉）、重瓣（千葉）之分。

《逆天邪神》

並且品種中重瓣最多，單瓣最少。

比如之前提到的百褶，就是層層疊疊的牡丹花堆疊在一起。

這種工藝，要是每一件都是純手工繪製，那就太麻煩了。

所以，印花工藝才會盛行。

盛世牡丹，這個詞可不止是我們現在在用，在古代也是一個樣。

不管是不是盛世，當時的統治者，都會認為自己帶來了盛世。

所以，製作大量牡丹紋器，就成為了必然。

元代，鼎盛不鼎盛，其實都不用說了。

也許在國內統治的時間不長，我們還不太在意，但是在國外，就不是這個樣子的。

上帝之鞭，鞭策天下，歷史上史無前例的超級大帝國，統治北極熊四百多年！

這些歷史在北亞、西亞、南亞、東歐，都是留下不可磨滅印象的。

所以，人家自認為是帶來了超級盛世，而盛世，自然要有盛世的景象。

這時，大器型的元青花就出現了，自然而然的，牡丹紋也開始無限盛開。

體現在元代紡織品中，就是不同角度的的牡丹花頭造型，而大多數都是表現重瓣牡丹。

波紋骨架上，輾轉往復不同角度盛開的牡丹花，構成纏枝牡丹紋。