在元代，半側面花頭形象，使用較頻繁，在纏枝牡丹及折枝牡丹中均有出現，是最能展現牡丹花頭形象特徵的造型。

元代的牡丹花正側面造型，主要出現在纏枝花中，起到豐富花頭形象作用。

半側面與正側面形象區別，主要在花心形象。

如花心是正側面角度，整個花頭呈正側面角度，即花心只看到最外層花瓣，卻看不見花芯。

如花心為半側面，即花心中有花芯形象，中心花瓣圍繞花芯一圈，整個牡丹花頭為半側面造型。

元代牡丹紋造型也很獨特，一般有三種。

第一種是單獨牡丹紋，也就是牡丹花頭造型。

透過花心變化不同角度，來塑造半側面、正側面、俯視三種角度造型。

並且以正側面更常見，牡丹花花瓣，有向內曲瓣和向外翻卷兩種造型。

向外翻卷的牡丹花瓣，造型可以看到源自晚唐時期，海石榴花捲瓣花葉的造型影響。

這表明花卉表現，已開始由裝飾性，向寫實性的發展。

牡丹葉為掌狀，在葉尖端也會表現有翻轉的效果。

牡丹花莖造型這是細柔舒展，莖彎曲的弧度大。

以一仰一俯，構成波狀S形骨骼藤蔓，連線花頭，波狀枝幹上，點綴寫實葉片填充空隙。

如果是織物中牡丹紋，主要構圖形式為纏枝花，也有少數以折枝花形式出現。

花莖主幹並不明顯，僅起穿插連線作用，主要還是凸顯花頭之美。

牡丹花葉的造型，主要是曲邊如掌狀葉，多為三出，葉尖彎轉如勾，葉片雖有正側翻轉變化。

但形象多樣而統一，僅因填補空隙的佈局需要而造型，起到與花頭呼應、襯托的功能。

第二種就是牡丹與其他花卉組合，在元代生活用品之中，纏枝牡丹紋也常間插其他花卉。

如荷花、菊花等表現吉樣寓意。

荷花與牡丹的組合，則寓意“富貴連年”。

在《老乞大》《樸通事》中也常說起，有“四季花”絲綢。

元時將多種花卉，組織在一起的織物紋樣，還有“一年景”，是宋代流行的花卉題材。

第三種則是牡丹與動物組合，從一些存留的實物所見，元代之時，纏枝牡丹紋常與鳳凰組合為鳳穿牡丹紋。

“鳳穿牡丹”，寓意為幸福吉祥。

此外牡丹還與鹿組合成“官祿富貴”，與佛教中摩羯魚，組合表現吉祥寓意。

可以看出牡丹花自身隱喻富貴之意，與其他動植物形象組合，將吉祥的含義衍生。

動植物形象也多來自於佛教，也反映了元代紋樣中，佛教及藏傳佛教的影響。

知道了造型，還需要知道特徵。

總結一下，就是牡丹花在元代紡織品中，成為最為常見的植物紋樣之一。

這是經過唐宋時期發展，元代之時才形成的具有時代特徵的裝飾紋樣。

所以，元代使用的纏枝牡丹紋，是非常重要的裝飾紋樣之一。

既可獨自展現其輾轉綿延的姿態，又可作為底紋，連貫多種祥禽瑞獸表現吉祥寓意，並以“鳳穿牡丹”的組合最為常見。

花頭以俯視、正側面、半側面三個視覺角度為主，造型較程式化。