當然，除了以上那些工藝之外，還有其他工藝。

比如，在器物上先施一層白釉作為地釉，在白釉上加施一層較薄的含有氧化銅的綠色彩釉，在氧化氣氛中高溫一次燒成。

這類綠釉器物，過去一向不太被人們認識。

在以往的考古發掘中，北方地區的許多窯場，都發現了晚唐到北宋時期的所謂“白釉綠彩”器物。

從此其實也可以看出來，宋代的瓷器，起到了一個承上啟下的作用。

宋代的彩釉瓷器不多，一般都是單色釉，像是青瓷、白瓷。

最多也就是有一些綠釉、黑釉、醬釉瓷器。

這時，陳文哲突然意識到，之前他在南越做綠釉瓷器的時候，好像沒有收尾。

就比如說北宋的白釉綠彩瓷器，他好像就沒有做。

或者說做到這裡的時候，他分心了，被其他瓷器吸引，轉向了別的瓷器。

現在他正好閒著沒事，自然就想要找點事情做。

所以，他就從低溫釉開始，如果可以，他想要把宋代五大名窯，全部復燒出來。

復燒五大名窯可不容易，但是從低溫釉開始，先燒製一些綠釉瓷器卻不難。

所謂“白釉綠彩”器物，其製作方法與上述的工藝流程是一致的。

只是大部分器物上的綠彩，僅僅作為紋飾在區域性地區小面積使用。

如發掘磁州窯遺址中，從最早期地層中出土的白釉綠彩香爐和瓶、罐等器物，僅在沿面和器腹裝飾一些綠色的彩斑。

但在西陝銅川耀州窯早期的地層中，和湖沙窯都發現較多的白釉綠彩瓷器。

而且有些器物裝飾的綠彩斑面積很大，覆蓋了器物表面的大部，這些器物都是高溫一次燒成的。

由此可見，在白釉上施綠彩一次燒成，在工藝上基本不存在問題。

至於燒成溫度是多少，是否比一般的白釉瓷器要低一些，現在由於沒有很好的測試資料，還不得而知。

最好的例證，是近年來在印尼亞外海，勿里洞島打撈出水的唐代黑石號沉船中的瓷器。

從這條沉船中發現了，帶有唐代寶曆二年(826年紀年的瓷器。

這條船沉沒的年代，大致不會晚於這個年代太多。

黑石號中出水了6萬餘件瓷器，其中有數百件北方地區生產的白釉綠彩瓷器。

這些瓷器上多有大面積的綠色彩斑，暈散流淌，覆蓋了大部分器表。

當器表的綠釉充分多的時候，綠色覆蓋了整個器表，就成了綠釉瓷器了。

彎彎私人收藏的一件，被認為是南河鞏義窯產品的綠釉瓶，其上部可以稱為綠釉器物，但腹部還可看出綠彩斑的施用方式。

這件器物是繁密的綠彩斑，變為綠釉器物的一個很好例證。

這類綠釉器物的特點，是綠色相對淺澹鮮亮。

在幾種綠釉器物中，色彩最為清麗明豔。

但綠色明視訊記憶體在斑駁不勻的現象，而且總體上也有較稀薄的特徵。

目前這類綠釉器物主要發現在晚唐時期，但磁州窯和南河中西部地區一些窯場。

如新密西關窯、鶴壁集窯等生產的白釉綠彩瓷器，在北宋初期曾大為流行，並一直延續生產到北宋後期。

因此北宋後期採用這種方式，生產綠釉器物也應是合理的。

2005年神都市文物研究所，再次大面積發掘了位於mtg區的遼代龍泉務窯址。

在遼代晚期地層的出土物中，發現了與這件綠釉梅瓶施彩釉方式相同的綠釉瓷片。