鑑定哥窯等有著聚沫攢珠現象的瓷器，還是不難的。

比如，氣泡十分細小，均勻分佈，這基本上可以認為是彷製品。

因為古代多用木頭，和煤炭燒窯，溫度控制不如現在電窯穩定。

所以氣泡不可能十分細小，分佈均勻。

再比如，氣泡邊緣清晰，旗袍內部乾淨清透，那也有可能是彷品。

因為古陶瓷在歲月的侵蝕下，氣泡透明度會下降。

由於氣泡內部是空的，素以釉當中的活潑的元素，會在氣泡中堆積。

所以古陶瓷的氣泡，往往會有後生物質。

當然，這些在彷制哥窯的過程當中，也僅可以作為參考的一個方面而已。

任何一家出名的古代窯口，能夠流傳到現在，都是有各方面的原因造成的。

單純彷制任何一個方面的特徵，都是不可取的。

比如傳世哥窯瓷器的特徵，除了眾所周知的，還有一些小細節。

一般傳世哥窯瓷器的胎色較深，胎質堅緻，釉色有灰青，粉青米黃等。

釉層凝厚如堆脂釉面潤澤如酥，而且基本都開有不同角度，不同大小的冰裂紋狀紋片。

在古代燒官窯的時候，它裡面就有種開片。

但是它並沒有像我們今天看到哥窯的開片那樣深，它只是一種開片。

很多博物館裡的官窯瓷器，完全就和哥窯一樣，所以也有博物館會直接評定為哥窯。

所謂官哥難分難辨，道理也就在這個地方了。

而要彷哥窯，那麼就要看看前人的歷史經驗。

比如在清代，督陶官唐英在雍正十三年《陶成事宜紀略》中，就記錄了御窯廠燒造的彷古和創新瓷器共57種。

其中“鐵骨哥釉有米色粉青二種，俱彷內發舊器色澤”。

彷品釉色分米色，粉青，均彷自“內發舊器”即當時宮廷收藏的哥窯。

這與今見傳世哥窯的釉色，分類大致相符。

從明代到清代，到現代仍然在彷。

而且哥窯，喜歡它的人很多。

彷製出來以後，一直是在市場上面作為一種好的營銷手段。

比較出名的就是康熙年，康熙年不光是官窯彷，民窯也彷，而且民窯彷的是大量產品。

書上寫的開片以後的線的顏色，是經過後人染制的。

這可能指的是清代以後的作品，因為它尤其是清代彷品。

比如它那邊瓷土，已經沒有鐵元素。

或者是新增鐵元素很少，很少。

那麼它出不來像宋代這樣金絲鐵線的效果，那就是靠後人去染制。

在哥窯“金絲鐵線”的產生之後，後世不斷模彷生產，但是始終無法完全地將其彷制。

最初哥窯生產的瓷器，釉面光亮，有層酥光，底足呈鐵鏽紅。

經過氧化，鐵線顏色發黑閃藍，帶有對外擴散。

但金絲和鐵線兩紋路各行其是，互不相干。

明清時主要是景鎮彷制哥窯，其產出的瓷器胎體顏色呈白色。

釉面有一層自然空氣氧化的寶光(學術界稱潤光，與明清單色釉瓷釉面寶光相似。

金絲與鐵線交織在同一張網紋線上面，鐵線的顏色也顯得發黑。