當時是由火膛、窯室、排煙孔、煙囪組成的窯身加長，窯床坡度減小，以節省燃料，均衡窯溫，提高品質，增加產量。

這樣的大型龍窯，一次可裝燒上萬件瓷器。

在上世紀八十年代，十方堂的考古發掘中，曾發現不同時期長短不一的九條龍窯。

在5號窯包的唐代文化層中，還出現了小型饅頭窯，為晚唐五代高階產品創燒的先聲。

從遺址中採集到的“貞元六年閏”銘文殘體匣缽，表明唐代邛窯的匣缽裝燒工藝，已經得到普及。

而且支釘減少變小，避免了煙氣粉塵對坯體的汙染，使得器形更端正，釉面更光潔，品質全面提升。

由於成型技術的不斷改進，特別是到了五代時期，器形制作的刀法更犀利，線條更硬朗，胎體胎質由渾厚粗重漸次向輕巧精緻轉變。

而在足部形態上，除少量圈足和玉璧足外，還是以斜削足端的餅形為主，與其它窯口不盡相同。

而且，邛窯以日常生活用器為主的特點也較其它窯口更為突出。

品類、形制更是豐富多彩。

在造型方面，唐代邛窯同其它窯口一樣，具有一種大氣圓和的時代特徵。

其典型器物有大餅足碗、短流壺、高足杯、多足硯等。

而晚唐及五代時期，除碗、盤、罐、盞、水盂等之外，瓷塑人物及動物玩具的出現，已然突破陶瓷的日用性，而開始走向藝術的範疇。

隋碗的深腹、直口、平底向侈口（時作花瓣形）、弧腹、薄壁、餅足造型轉變。

但圈足、玉璧足直到五代時才有較多出現，似乎較其它窯口“慢了半拍”。

如餅足碗、青瓷花口碗、玉璧青瓷碗。

再就是杯，與當時流行的彷金銀器的深腹、高喇叭、圈足杯不盡相同的是，邛窯還有超脫於上的折腹形態的單耳杯。

如“臨邛”杯。

而彷動物形態的“鴨杯”等，更是邛窯的一種獨特造型。

第三是執壺，這是唐代新出現的一種瓷器品類。

其造型及形態大小各不相同，有的高圓如罐，有的瘦挺似瓶。

其流既非隋之前的淺口，也不像宋時的長流及長曲流，大多為硬朗的短直流，如索紋執壺、長腹執壺。

再就是注子，注子的大量出現，更多是與當時的飲茶之風及方式變化有關。

邛窯注子外形類似扁圓形的罐，多雙系、直口、短直流。

而很少見到斂口和平底的注子，及與之配套的茶托、茶盞。

唐時流行的這類茶具形制與明清的紫砂、蓋碗傾向不同。

但卻直接影響了日、韓飲茶器具及方式的發展。

唐代瓷塑的人物造型，受到石窟佛刻的影響，一改魏晉南北朝秀骨清相的風格，呈現出一種或豐滿或英武的大唐美學取向。

而唐及五代時期的邛窯瓷塑，則多以孩童或小猴、小狗、小鳥、烏龜之類玲瓏活潑的玩偶為多，充滿世俗生活氣息與情趣。

當然，也不乏大氣生動、富於變化的人物造型。

如唐代舞俑、抱球俑。

而胡人俑及胡人抱角俑等，則反映出當時邛崍（臨邛）對外交流的活躍及多元文化對邛窯發展的影響。

提樑杯和省油燈，應該算是邛窯的又一類代表性器物。