碑刻拓片單件成交較高的，是《龍門二十品》，拍得11萬元。2003年，大海博物館斥巨資，收購宋拓《淳化閣帖》，當時的價格不菲，但那只是個桉存在，不過卻引發相當大的爭議。

碑拓拍賣出現過

“黑馬”，比如翰海拍賣三國《王基殘碑》拓本，以34.1萬元成交。

而大海的嘉泰《戲魚堂法帖》，算是陳文哲知道的最高價，達到82.5萬元。

相對於油畫和書畫來說，介入碑帖收藏的投資方太少，投資活力不明顯，主要以研究者和書畫家等為主。

也許碑拓真的只是一種收藏，一種帶有深重文化情結的收藏，而不是最佳投資市場。

也是因為這些原因，碑拓市場一直不溫不火。好像這也是李天強，能夠買到這麼多碑拓的原因。

價格不貴，還能買到這麼多一看就有點價值的東西。萬一裡面再有一件是真品，那就是大賺特賺。

不說其他，只是為了這些千古藝術，也需要好好認識一下歷朝歷代的碑帖。

而從對碑帖的整體認識來說，鑑賞也是由表及裡，有不斷深入。視線重新轉移到一摞碑帖之上，很顯然，這些碑帖都有點技術，不是一眼假。

宋元向拓汝南志，棗石翻身孔廟堂。曾向蒙莊聞讜論，古人已與不傳亡。

這首詩論的是虞世南的書法，虞世南是唐初四大家之首，他的書法對唐代書法影響非常大，李世民也非常尊重他。

但因為年代久遠，虞世南的書法，今零零散散的幾本帖子，也是良莠不齊。

這首詩的意思是說，虞世南的墨跡《汝南公主墓誌稿》並非真跡，是宋人的摹本。

而虞世南的《孔子廟堂碑》也並非原拓，而是重刻、翻刻的拓本。這首詩的作者啟功先生感嘆，曾經聽莊子說，古人的事蹟如果沒有流傳於後世，那麼這個人就不會被後人知道，這才是真正的死亡。

虞世南作為唐初四大家為首之人，不論真假有幾本帖子存世，至少會讓我們始終記得有此人物。

所以，啟老每次看到新的古人書法碑帖問世，都會很激動。此詩後來啟功先生作了自注：虞世南汝南公主墓誌，匯帖中曾見之，近代流傳一墨跡本，曾經影印。

其原跡今藏大海博物館，一九七二年聞館中專家談，實屬宋人摹本，餘私幸昔年從影印本中判斷未謬。

然其摹法俱在，即影印本中亦能辨出，不必待目驗紙質焉。《汝南公主墓誌》啟功先生曾經在匯帖中見過，後來流出一墨跡本，號稱是真跡。

當時，啟功先生就憑影印本就判斷出，此所謂真跡，不過是後人的摹本罷了。

此墨跡本後來收藏於大海博物館，1972年的時候，博物館請專家鑑定，實際上就是宋人的摹本，並非真跡。

啟功先生憑藉影印本，不用看真本，就能看出此帖是後人所摹，由此可見所摹之法實屬一般。

因為，真正好的鉤摹之法，必須拿著原本，對著光仔細看，才能看出鉤摹的痕跡。

虞書以廟堂碑為最煊赫，原石久亡，所見以陝本為多。然摹手於虞書，知其當然，不知其所以然，與唐石殘本相較，其失真立見。