壓手杯為永樂朝特有之器物，因其燒造量小，工藝複雜，逾十年到了成化時期，已成為極其難以得到的名貴之物。

這樣珍貴的瓷器流到國外，一般認為系官方賞賜贈送所致，民間販賣的可能性很小。

因而把這批瓷器，看成是鄭和帶出並非毫無道理。

因此無論這種青料產於何地，“蘇麻離青”是鄭和下西洋，從東南亞地區引進的，已成公認的事實。

雖然有很多專業人士，都認為元代的青花鈷料就是蘇麻離青。

但是，後來很多研究所，針對元青花和明代永宣時期的青花進行研究，發現其中的鈷料含有的元素，明顯不同。

當然，陳文哲不是為了研究學術問題，他就是單純的想要找出，彷制永宣青花最合適的配料，特別是蘇麻離青料。

因為這種青料，到明中晚期已經沒有了。

這從成化以後的瓷器繪畫，沒有用蘇麻離青繪製的這一點，可以印證。

也就是說，成華時期還是有的。

既然有這種精品青料，那麼彷制效果就一定要達到。

這也怪不得他精益求精，因為永樂、宣德時期，是青花瓷器生產的鼎盛時期。

在這一時期，有所謂“諸料悉精，青花最貴”的說法。

其成就被稱頌為：“開一代未有之奇”。

永樂和宣德所制青花瓷，製作年代貼近，工藝方法因襲，頗多相似之處，因而僅能從比較中加以區別。

永樂早期的官窯青花瓷，在使用國產料時，與洪武官窯青花瓷是難以區別的。

在使用了鄭和下西洋從國外引進的“蘇麻離青”後，這種青料含錳量少，因而燒成的青花不含紫、紅色而為純正的“寶石藍”色。

同時由於這種青料含鐵量高，因而燒成往往有下凹的黑鐵斑。

永樂時期的青花瓷，瓷質潔白細膩，釉色深藍中帶黑。

所用釉料富於發散性，燒成後青料滲透胎骨，生動靈活，不露絲毫筆痕，有的如紙上潑墨，畫意極濃。

宣德青花瓷胎，用麻倉土，潔白細膩，青花原料，使用了“蘇麻離青”。

這種青料，髮色清晰鮮麗，色性穩定，散暈在瓷器胎釉之間，青翠明豔，淋漓盡致。

如用料偏濃，則墨勢渾然而莊重；

如用料偏澹，則色澤鮮淺而雅緻。

更主要的是，繪瓷藝人們吸取了前期的製作經驗，能純熟地掌握青料的效能和繪瓷技藝。

這一時期的瓷器紋飾，下筆奔放，濃澹適中，層次清晰。

《陶雅》載：“宣窯青花為明窯極盛時代傑出產品，選料制樣，畫器題款，無一不精，堪稱瓷、色、畫三絕。”

這種特徵，以故宮藏明永樂青花海水江崖紋三足爐，最具代表性。

其主要髮色特徵是：髮色藍豔，晶瑩亮麗，彷彿鑲嵌於釉下的藍寶石，熠熠閃光，並呈現出明顯的紫羅蘭色；

凝聚處有明顯的濃黑色結晶斑塊或斑點，暈散情況嚴重。

這種呈色令人寶愛，所以，耿寶昌先生所著《明清瓷器鑑定》一書，就是以這件三足爐的繪圖作書影，即封面書題字下的圖桉影襯。

要彷制就要彷制到最好，而這就需要現代的很多研究結果了。

現代社會可不同古代，交通不發達。