想要仿製元青花，特別是製作人物紋、鳥獸紋，在描繪眼睛之時，就需要避免散暈。

但是，要不瞭解元青花，或者說不了解蘇麻離青的特性，這一點就很難避免。

還是那句話，現在的陳文哲是站在無數大師的肩膀上，或者是直接站在了他們的腦袋上，自然就很容易解決這些問題。

所以，他燒製元青花，成功率應該會很高。

畢竟就算是在元代，元青花人物圖罐之中，如果人物的眼睛散暈，那也是失敗品。

比如元青花鬼谷子下山圖罐，還有月下追韓信圖罐，這些裡面都有人物，而且人物的眼睛都沒有散暈。

這也是這種圖罐，價格很貴的一個主要原因。

因為涉及到散暈的問題，讓這種圖罐在元代很難燒製成功。

物以稀為貴，這一點在哪個時期，都是正確的。

而此時，陳文哲想要解決這個問題，也不算難。

要想解決散暈的問題，首先就要知道原因，也就是了解蘇麻離青的特性，還有了解當年的工藝水平。

只要瞭解一些當年的情況，分析出原因還是不難的。

首先蘇料這種鈷料，顆粒粗大，成份複雜。

其次青白釉流動性粘滯，並有厚度。

最後就是，獨特的爐窯還原焰工藝溫度氣氛。

在這三種主因中，第一種為最重要。

因為其它料，諸如國產料，即使顆粒變粗，也不呈現暈散。

至於現代顏料，不論細粗，均做不出像樣的暈散來，這也就是蘇料的成份複雜性的不可模仿。

當然，任何東西，都是能夠模仿出來的，只不過是要看付出的代價，值不值得。

八十年代，國內想要仿製元青花，也不是仿製出來了？

但是，那是國家力量，所以陳文哲要想仿製，就必須要走捷徑。

他就是學習了國內那些高仿元青花大師的手藝，加上看到了元青花的整個製作工藝，才會這麼有自信，也最終才會燒製成功。

要是沒有多重作弊手段，那復燒元青花，只能是依靠時間和資金來堆。

特別是蘇料那種，既凝聚又暈散的雙重性，幾乎是獨一無二的。

要想仿製出這種特性，很難，最起碼對於個人來說，難度很高。

當然，只要瞭解了蘇料的特性，解決問題也不難。

比如，因青白釉頗有厚度，並流動性為粘滯態，可使顏料較充分反應發出暈散並得到控制，或使其中較大顆粒雜質凝聚漂浮現出暈散。

大多數元青花器物，都或多或少混有國產料或回青料，因此會大大降低凝聚態暈散效果。

所謂凝聚態暈散效果，即是指，一要凝聚，二要暈散，缺一不可。

這也是有規律的，比如混入國產石子青料後的表現，就十分明顯。

比如，串珠狀黑斑的點狀凝聚態現象弱化，即黑點變少多往一塊收聚。

結果是黑點多變連結態，或變團狀條狀等更大不規則態黑斑，且黑斑邊緣變不暈散或少暈散。

再就是其顏料底色，即“色暈”態減弱，即向不暈態轉化。