元青花的種種特徵，陳文哲已經十分熟悉。

他現在更加想要弄清楚的還是二元配方，再就是從哪裡弄麻倉土和蘇麻離青。

這些他都研究了很長時間，這一次想要做一些青花瓷精品，那麼就要從開始到現在，全都慢慢的把工藝摸索清楚。

所以，他也不會單純的仿製元青花。

唐宋元明清五代，唐宋是開創時期，技術不怎麼樣。

元朝是發展壯大時期，也是揚名的時期。

明朝則是青花瓷器達到鼎盛的時期，明永樂、宣德時期是青花瓷器發展的一個高峰，以製作精美著稱。

這一時期的官窯瓷器，製作嚴謹、精緻；

民窯器則隨意、灑脫，畫面寫意性強。

從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些我國畫繪畫技法的元素。

明初，也就是洪武朝的青花器，有大小盤、碗、梅瓶、玉壺春瓶等。

所用青料以國產料為主，也不排除有少量進口料。

青花髮色有的淡藍，有的泛灰。

前者有一部分有暈散現象。

紋飾佈局仍有元代多層裝飾的遺風，題材也變化不大，但許多細節已有變化：

如蕉葉的中梗留白，花瓣留白邊較之元代更明顯清晰；

牡丹葉子“缺刻”部位較深，不如元代的肥碩；

菊花繪成“扁菊”，花芯以方格紋表現；

龍紋仍是細長身，但除了三、四爪外，已出現五爪，爪形似風輪，氣勢不如元龍兇猛矯健。

輔助紋飾的如意雲頭，由元代的三階雲，改為二階雲；

蓮瓣紋內多繪佛家八寶，元代多繪道家雜寶。

碗、小盤多繪雲氣紋，僅繪於器物外壁的上半部。

器物底足多平切、砂底無釉見窯紅。

除此之外特徵，其中明朝初年的青花瓷，或者說是官窯瓷之中，未出現年款，帶款的器物也極少。

當然，這一點不是那麼絕對，特別是洪武時期的東西。

“大明洪武年制“這款識，究竟有沒有?直到現在還很難斷定。

陳文哲也沒見過，他自然也不確定。

但是，他知道市場上確實有這樣的瓷器。

特別是寫有大明洪武年制的釉裡紅瓷器，比如一件八稜梅瓶。

上面的紋飾，畫工，胎釉等，都具備元未明初的特點。

而且透過打光，發現胎的顏色發紅，那麼這件瓷器是否為新仿?

很多專家都斬釘截鐵的說，這就是新仿，假的。

為什麼？就是以前考古發掘，從來沒有發現過這種款識。

特別是在國內的各大博物館，能夠確定是洪武時期製作的瓷器的古董，都沒有留款。

可是，從來沒有發現過，就意味著沒有？

那麼，怎麼才能夠仿到那種程度？

特別是打燈之後，胎還會發紅，這可是麻倉土的特徵。

這怎麼解釋？沒法解釋。