進入隋唐後，瓷器的製作，又有巨大突破。

當時由於釉料製作工藝的進步，使得陶瓷器逐漸呈現出多種顏色。

如唐三彩上的黃、綠、藍色，沙長窯釉下彩瓷上的紅、綠、褐彩等。

陶瓷器上的色彩，在唐代有了很大的突破。

特別是黃色，成為了唐三彩六大主色之一。

唐大的六大主色，一般說的是黃、綠、白、褐、藍、黑。

這麼多顏色釉的燒製成功，一掃之前陶瓷器顏色以青綠為主的青幽色調。

我們最為熟知的肯定是唐三彩，而唐三彩釉陶器之中，最為著名的肯定是駱駝載樂俑。

如果能夠順利完成這件陶瓷的燒製，那麼對於各種釉色的掌握，肯定能夠大步邁進門檻。

唐三彩駱駝載樂俑可不簡單，這件唐三彩高58厘米，長43厘米。

它通體施藍、綠、黃等單色釉。

駱駝昂首直立於長方形座上，張口嘶鳴狀。

駝背鋪有帶花邊圓形墊子，其上搭一平臺，用刻花毯子覆蓋。

其上有七個男樂俑，盤腿朝外坐於平臺四周。

他們手持笙、琵琶、排簫、拍板、箜篌、笛、蕭正在演奏，中間立一體態豐腴載歌載舞的女子。

整個唐三彩器造型新穎，器形碩大，駱駝健壯，人物表情豐富，形象逼真。

在加上陶塑藝術精湛，色彩豔麗，所以它被譽為唐三彩俑中的壓卷之作。

可以說，在這一件陶俑之上，不管是器型、紋飾，還是釉色，都達到了巔峰的程度。

這件唐三彩駱駝載樂俑，構思精巧、造型誇張、做工細緻，充滿著藝術的想象和浪漫的氣息。

唐代藝術家用浪漫的手法，將舞臺設定在駝背上，可謂匠心獨具。

整件作品中人物形象，個個生動鮮活，連駱駝也顯得沉穩有加，好似踏著音樂節奏徐徐行進。

伎樂俑眉目刻畫清晰，姿勢各異、神情專注。

特別是執拍板俑，側耳凝神，像是被那美妙音樂所陶醉，栩栩如生。

再就是釉色，該俑釉色鮮明亮麗，協調自然，堪稱唐三彩中的極品。

現在作品上的釉色，雖然已有星星點點的脫落，但其生動逼真的造型，協調的比例依然傳神。

略顯暗澹的釉色自然而柔和，釉中開片細而均勻。

釉面的突起感、翹起感如早春新葉上，細緻的的紋路一樣，既顯輕薄，又十分乾淨。

就是因為有著這種精品之作，所以，這一時期大量燒製的唐三彩，促進了各種顏色釉的發展。

這一時期的黃釉器，也開始出現分化。

一類是以唐三彩為代表的低溫鉛釉黃釉陶器，一類是壽州窯為代表的高溫石灰釉黃釉瓷器。

黃釉瓷器的製作工藝，說複雜也複雜，說簡單，對於陳文哲這樣的來說，還真是很簡單。

為以壽州窯例，只是先於坯胎上施一層白色化妝土，入窯燒成素胎；

在將素胎罩黃釉，再次入窯燒製成黃釉瓷。

壽州窯是唐代著名的黃瓷產地，其最大特點就是瓷色黃正。

比較經典的瓷器有黃地粉彩百蝶金喜字蓋碗，這是清同治時期製作，現藏於國博。

當然，這一件瓷器比唐代的要漂亮，但是它也是壽州窯的經典代表作。