不過鈞窯雖然屬於青瓷，但它並不是以青色為主的瓷器，有著許多顏色，可謂是變化莫測，不過在嚴格意義上，依然是青瓷。

只不過現在這華夏五大名窯，有的隨歷史遠去，有的只剩窯址，有的更是連窯址都沒有發現，現在的瓷器，也只是從元朝發展而來的青花瓷和各種釉上釉下彩瓷最為著名。

陳逸跟隨著文老來到一個個釉料生產車間中，觀看釉料的生產配製，釉料的配製，是一個非常複雜的程式，不是像普通人所認為的那樣，將一些配料混在一起就可以了。

這其中有礦物原料，也有化工原料，想要讓二者合二為一，變成釉料，並不是那麼容易的。

陳逸將見到的一些釉料配料，還有製作所有的一些機器，全部鑑定了下來，以便於他之後配製柴窯釉料所用。

同時，在文老講解的過程中，他也是認真的聆聽，不時提出一些問題，釉料的配製，絕不是那麼簡單的，這點從機關盒中釉料的製作方法上，就可見一斑。

隨後，他們來到了青釉料製作車間，這裡倒是並不繁忙，青釉瓷器現在漸漸沒落，文老現在所用的配方，也是經過他自己改進的，至於五大名窯那種級別的釉料配方，估計就連瓷器研究院都沒有研究出來。

在這個車間，陳逸得到了柴窯所需要的幾種配料，一一鑑定了下來，並且將其工具種種都是鑑定了出來，他並不需要擁有這些配料，只需要鑑定，便可以用實體化功能複製出來，可以說這是鑑定系統強大功能的一種。

當然，這種功能的使用，也是需要大量的鑑定點予以支撐，在景德鎮，陳逸除了去了丁潤家中之外，林天寶的收藏室，包括文老的一些藏書室和古玩收藏室，他都曾經去過。

特別是在文老的收藏室，可以說是另一個瓷器展覽館，在景德鎮這段時間以來，他一共得到了將近一萬點鑑定點，將他的鑑定點總數，提升到了三萬餘點。

陳逸覺得，什麼時候得到了靈氣吸收術，他的鑑定點，會更加的多，博物館中大部分的東西，都是用展櫃密封，根本無法觸控，就算是未來他的名氣達到一定程度，去往博物館時，或許可以觸控到其中一些珍貴之物，但是在博物館中展覽的那些，想要用手觸碰，並不合適。

光是故宮博物院所擁有的文物，便達到了一百餘萬件，哪怕一件給他一點鑑定點，這就是一百多萬點，那是什麼概念，陳逸簡直難以想象。

只不過現在也只能想想而已，故宮中擁有的文物雖然很多，但是展出的只是其中極小的一部分而已，想要全部觀看，沒有一定的地位和名望，是根本無法做到的。

三萬點鑑定點對於陳逸來說，已然是非常多的了，現在他需要用到鑑定點的地方並不多，太極養生功的修煉，就算他現在吸收靈氣的速度加快，一個月也用不了十點，除此之外，便是實體化顯示功能了，這段時間倒是用得非常多，大概用了將近千點。

未來可能用到鑑定點的地方，會更加的多，今年年末的時候，種在三清觀的龍園勝雪茶樹就要收穫了，除了茶葉，還會有種子，到時候他要種植的話，也是需要用鑑定點來加快時間的。

漸漸的，隨著時間的推移，陳逸來到景德鎮已經將近二個月，在這段時間，他每天繼續跟隨文老學習瓷器，之後便是尋找柴窯釉料所需要的材料，終於在文老的一些幫助下，他將秘法上的所有材料全部找齊。

雖然有些材料質量並不怎麼過硬，但是這畢竟只是一次試驗，最後，經過了一段時間的配製，他費了很大的精力，才將柴窯釉料配製成秘法上所說的狀態。

釉料配製成之後，陳逸便直接鑑定了一下，這釉料是靈氣所形成的，同樣可以鑑定再次複製，這樣就不用浪費時間了。

接下來便是瓷器的胎體制作，現在景德鎮所使用的瓷胎，都是為白胎，而柴窯瓷器所使用的瓷胎為灰白之色，這就需要他自己製作瓷胎了。

在與文老學習的過程中，他可以說全面系統的學習了瓷器的製作全過程，從拉坯到上釉，再到燒製，之後又學習了釉料製作，對於製作瓷器坯胎，對於他來說，並不算太難。

就算是有很大的難度，為了能夠見到這千年前的華夏瓷器之冠，柴窯，也是非常值得的。

很快，瓷胎也製作完成，陳逸便靜下心來，專門為瓷胎上釉，青瓷的上釉，可以說與他製作的青花瓷和彩瓷不同，那些瓷器只需要在上面繪製出圖案就可以了，不需要完全施釉，而青瓷，便是需要將青釉，施在瓷胎所有部位。(未完待續