遊客們湧進館裡，一下子就散開了。老職工們聚在老刨床和工具牆前，指著這個說“我用過”，指著那個說“這是老張的家夥”；年輕人對著榫卯模型嘖嘖稱奇，有人拿出手機拍視頻，配文“古人的智慧，比膠水還牢”；孩子們最興奮，直奔互動區，王師傅的徒弟正教他們怎麼用小刨子，木花飛起來的時候，孩子們的笑聲差點把屋頂掀了。
葉東虓看到一個戴眼鏡的年輕人，在周木匠的榫卯模型前看了快半小時，手裡拿著筆記本，邊畫邊記。他走過去搭話，年輕人抬起頭，眼睛發亮：“我是學工業設計的，一直想把傳統結構用到現代家具裡，今天看到這些模型，突然有靈感了！”
江曼則被一群老太太圍住了，她們指著張嬸的馬紮，七嘴八舌地說：“這種馬紮我家也有，當年還是我老伴兒做的。”“明天我也把家裡的老物件送來，放這兒比擱家裡強。”
中午的時候，陽光透過二樓的窗戶，照在展廳中央的旋轉台上，周木匠的榫卯模型在光裡慢慢轉著，像一個不停歇的時光輪盤。葉東虓和江曼站在樓梯口，看著眼前的一切——有人在認真讀說明牌，有人在低聲討論，有人在給孩子講木頭的故事，空氣中飄著淡淡的木頭香，混合著陽光的味道。
“好像……真的成了。”江曼輕聲說，眼角的細紋裡盛著光。
葉東虓點頭，他想起父親鐵皮盒裡的圖紙，想起李伯的墨鬥，想起王師傅修刨床時的專注。這些木頭和工具，曾是無數人賴以為生的手藝，是日子裡的煙火氣，如今在這棟老樓裡，它們成了故事，成了連接過去和未來的橋。
突然，互動區傳來一陣歡呼。原來是個小男孩，在王師傅的指導下，終於刨出了第一片完整的木花，他舉著木花跑過來，舉到葉東虓麵前：“叔叔你看！我也會做木工了！”
木花在陽光下晶瑩剔透，像一片凝固的陽光。葉東虓蹲下來，接過木花，輕聲說：“這隻是開始。”
老樓外的梧桐樹上，幾片葉子被風吹得沙沙響，像是在應和。遠處傳來孩子們的笑聲，和互動區的刨子聲、老職工們的談笑聲混在一起，成了這棟木工博物館裡，最動聽的聲音。
第七章木頭記得一切
博物館開館一個月後，成了城裡的“網紅地”。有人專門來拍婚紗照，背景是老刨床和工具牆，說“這比鮮花浪漫，有生活的重量”；學校組織學生來參觀，王師傅的互動課排到了下個月；甚至有出版社找上門，想把館裡的老物件故事編成書。
葉東虓和江曼卻沒閒著。他們在館裡加了個“口述曆史”角，擺了張舊木桌，兩把椅子，讓來參觀的老木匠坐著講過去的故事，旁邊放著錄音筆。
李伯來講過一次，他說自己十八歲進木工車間，第一次用刨子就刨壞了三塊木板，被師傅用尺子打了手。“現在想想，師傅打得對，木頭不騙人，你糊弄它，它就給你出難題。”他說這話時，手裡正摩挲著那隻墨鬥，好像在跟老夥計對話。
王師傅的故事最多。他說年輕時跟師傅學做榫卯，為了練手穩，師傅讓他在月光下用鑿子刻米粒，刻滿一百粒才能碰正經木料。“那時候覺得苦，現在才知道，師傅是讓我跟木頭交心。”他邊說邊演示，手裡的鑿子在木頭上遊走，像在寫一首隻有木頭能懂的詩。
有天傍晚，閉館後，葉東虓和江曼留在館裡整理錄音。夕陽把他們的影子投在地板上，長長的，像兩根沉默的木柱。
“你說，這些木頭會不會記得所有事？”江曼突然問，她正對著一段錄音發呆——是個不知名的老木匠，說自己當年做過一個樟木箱，送給要出嫁的妹妹，箱子裡用紅漆寫了妹妹的名字，現在不知道在哪了。
葉東虓看著牆上的老照片，父親的笑容在夕陽裡有些模糊。“會記得吧。”他說，“木頭是有記憶的，你在它身上留下的每一道刻痕，每一次打磨，它都記著。就像這棟樓，記得當年的電鋸聲，記得老木匠們的汗水，現在，它又記著孩子們的笑聲。”
正說著，門口傳來敲門聲。是個頭發花白的老太太，手裡抱著個用布包著的東西，怯生生地問：“這裡……收老木匠的東西嗎？”
打開布包，是個樟木箱，樣式很舊，邊角有些磨損，但箱體的木紋依然清晰。老太太說，這是她丈夫年輕時做的，丈夫前陣子走了，孩子們嫌占地方，她舍不得扔，聽鄰居說這裡有個木工博物館，就抱過來了。
“箱子裡有他寫的字。”老太太打開箱蓋，箱底果然有一行模糊的紅漆字，是個女性的名字。
葉東虓心裡一動，想起那段錄音。他把錄音筆遞給老太太，讓她聽那段關於樟木箱的話。
老太太聽著聽著，眼淚就掉了下來：“這是我哥……他當年送我的嫁妝，他說這箱子用了最好的樟木，能香一輩子……”
原來，錄音裡的老木匠，就是老太太的哥哥。他去年去世了，去世前還念叨著給妹妹做的箱子，不知道還在不在。
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那天晚上，他們把樟木箱放進了展廳，放在周木匠的榫卯模型旁邊。箱蓋敞開著，樟木的香氣彌漫開來，和館裡的木頭香混在一起，像是兩個失散多年的親人，終於在時光裡重逢。
葉東虓看著樟木箱底的紅漆字，突然明白，他們做的不隻是博物館，更是一個“記憶收納盒”。那些被遺忘的手藝，被忽略的故事，那些木頭記得的一切，都在這裡找到了歸宿。
江曼走到他身邊，遞給他一杯熱茶。窗外的月光照進來，在地板上灑下一片銀輝，像一層薄薄的木霜。
“明天，又會有新的故事來吧。”她說。
葉東虓點頭，捧著熱茶，看著滿館的老物件。在月光裡，它們好像都醒了過來，墨鬥在輕輕放線，刨子在微微顫動，榫卯模型在悄悄轉動——它們在說，木頭不會老，隻要還有人記得，它們就永遠活著。
第八章刨花裡的春天
開春後，博物館的互動區多了項新活動——“種木”。王師傅的徒弟從山裡討來些香椿樹籽，混在刨花裡，讓孩子們裝在小木盒裡帶回家，說“木頭生了根，手藝才能發芽”。
第一個帶著“木苗”回來的是個叫小滿的男孩。他捧著個歪歪扭扭的木盒，裡麵的香椿籽發了芽，嫩紅的莖稈頂著兩瓣圓葉，旁邊還壓著幾片他自己刨的木花。“王爺爺說，這叫‘刨花養苗’，就像木匠養手藝。”小滿的眼睛亮得像初春的太陽。
王師傅蹲下來，仔細看那木盒：“盒底的排水孔打得歪了點，但不礙事，用心養著，苗能長高。”他從工具箱裡拿出把小刻刀，在盒蓋上刻了個小小的榫卯圖案，“給它做個記號，等秋天苗長高了，再來刻新的。”
小滿的木盒被擺在互動區的展示架上，旁邊很快又多了十幾個相似的木盒，有的刻著小花，有的畫著笑臉，都是孩子們的手筆。江曼特意在展示架旁放了麵照片牆，拍下每個孩子和木盒的合影，底下寫著日期，像一本慢慢翻開的成長日記。
這天，葉東虓在整理新收到的老物件時，發現一個掉了漆的木頭工具箱。箱子的鎖扣壞了，打開一看，裡麵整整齊齊碼著十幾把工具，最底下壓著張泛黃的紙條，是用鉛筆寫的，字跡娟秀：“三兒，刨子磨好了，記得乾活前先順木紋，彆跟木頭較勁。”
送箱子來的是個中年男人，說這是他母親的遺物。“我媽年輕時在木工車間當學徒，是廠裡唯一的女木匠。”男人的聲音有點澀，“後來車間解散了，她就把工具收起來，說等我長大了教我，可我嫌麻煩，從沒學過。”他指著箱子裡的刨子，“這刨子的木柄，是她自己找的棗木，說女人手勁小，棗木柄不硌手。”
葉東虓把工具箱擺在“女性木工”專區——這是江曼特意開辟的角落，之前隻放了幾件零散的工具，現在終於有了像樣的展品。他看著那張紙條，突然想起父親說過，當年車間裡確實有個姓趙的女師傅，刨木花比男人還薄，榫眼打得比尺子還準。
“你母親叫趙秀蘭吧？”葉東虓問。
男人愣了一下，點頭：“您怎麼知道？”
“我爸跟我提過，說她是‘巧姑娘’，能在木頭上繡花。”
那天下午，男人在工具箱前站了很久，臨走時說：“我能把這張紙條複印一份帶走嗎？想給我女兒看看，她奶奶不是隻會買菜做飯。”
葉東虓看著他的背影，又看向窗外。互動區的孩子們正在刨木頭，陽光落在他們身上，揚起的刨花像一群白色的蝴蝶。他突然覺得，那些曾經被遺忘的故事，就像這些刨花，隻要有陽光和土壤，總能在某個春天，重新長出新的希望。
第九章榫卯裡的和解
入夏後，博物館來了對特彆的訪客——一對父子，父親老陳是退休的木匠，兒子小陳開著家現代家具廠。兩人一進館就拌嘴，老陳嫌兒子的家具“全是釘子膠水，沒筋骨”，小陳嫌父親“守著老手藝不變通，跟不上時代”。
“你看這燕尾榫，”老陳指著展櫃裡的模型，聲音拔高了八度，“不用一根釘子，能把兩塊木頭咬得死死的，你那螺絲能行嗎？”
“爸，現在講究效率！”小陳皺著眉，“客戶要三天提貨，我用榫卯得做半個月，喝西北風啊？”
葉東虓和江曼在旁邊聽著，沒插話。王師傅正在互動區演示做榫卯，見這情景，招手讓小陳過去：“小夥子，來，試試這個。”他遞過兩塊預製好的木頭，“把這兩個榫頭對上，不用力，看能不能拚上。”
小陳接過木頭，試著往一起湊，榫頭總對不準卯眼，急得手心冒汗。老陳在旁邊冷笑：“看，不是那麼容易吧？這得找角度，用巧勁，跟你打螺絲不一樣。”
王師傅讓小陳停下，自己拿起木頭，手指在榫頭和卯眼上摸了摸，輕輕一轉，“哢”的一聲，兩塊木頭嚴絲合縫。“你看，”他對小陳說，“榫卯不是跟時代過不去，是跟自己較勁——怎麼讓木頭更結實，更長久。你做家具，不也想讓客戶用得久嗎？”
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