這樣的“木信”越來越多，有從國外寄來的舊工具，想知道來曆；有國內的年輕人，寄來自己做的榫卯小物件，想讓老物件“看看”新樣子。葉東虓說：“這博物館，成了木頭的郵局。”
第二十九章永不落幕的展廳
博物館建到第五年，葉東虓和江曼決定做一件事——把館裡的所有展品都做成3d模型，放到網上，讓不能來現場的人也能“參觀”。
本小章還未完，請點擊下一頁繼續閱讀後麵精彩內容！
他們請了專業的團隊，用激光掃描技術，一點點記錄下每個老物件的紋路、磨損、甚至是微小的裂縫。王師傅的榫卯模型、李伯的墨鬥、父親的梳妝台……都在屏幕上“活”了過來，點擊一下，就能360度旋轉，看到每個細節，還能聽到對應的故事錄音。
“這樣，不管在世界的哪個角落，隻要有網絡，就能摸到這些木頭。”江曼看著電腦屏幕上的3d模型，眼裡閃著光。
上線那天，網站的訪問量突破了十萬。有海外華人留言：“看到那把墨鬥，突然想家了。”有山裡的孩子說：“原來榫卯長這樣，我也要做一個！”
但葉東虓和江曼知道，虛擬展廳永遠代替不了真實的木頭——代替不了觸摸時的溫度，聞不到的鬆香，聽不到的刨子聲。所以，老樓依然每天開館，陽光依然照在木頭上，王師傅的徒弟們依然在互動區教孩子做木工。
“線上是翅膀，能讓故事飛出去；線下是根，能讓故事紮下來。”葉東虓說。
那天閉館後，葉東虓和江曼坐在院子裡的石榴樹下，看著網上的留言，聽著展廳裡隱約傳來的木頭“哢嗒”聲，像老樓在說：“我在這裡，一直都在。”
他們知道，這棟老樓裡的故事，永遠不會落幕。因為木頭會記得，人會記得，那些流淌在時光裡的匠心和溫柔，更會記得。
第三十章木作裡的傳承譜係
博物館的檔案室裡，多了一本厚厚的《木工傳承譜係》。葉東虓和江曼花了兩年時間，整理出從清代到當代的木匠脈絡——誰是誰的師傅，誰改良了哪種榫卯，誰的手藝在哪個年代救過急。
譜係的第一頁，是那位留下清代木櫃的不知名老木匠，旁邊貼著木櫃裙板的照片；中間幾頁，記著葉東虓的父親和周木匠、趙秀蘭這些老夥計的名字，標注著“五十年代車間骨乾，擅長創新榫卯”；最後幾頁，是王師傅和他的徒弟們，甚至有小滿和那個自閉症孩子的名字，寫著“2025年入門，初學刨木”。
“就像樹的根須，”江曼撫摸著泛黃的紙頁，“看著亂，其實都連著。”
有天，林溪帶著她的畢業設計來館裡，是一個融合了七代木匠智慧的書架，每一層的榫卯都來自不同年代的工藝。“這是我根據譜係做的，”她指著其中一層，“這個‘扣榫’，是趙秀蘭師傅擅長的，我改了角度，更適合現代板材。”
葉東虓把書架放在譜係展櫃旁，說：“這才是最好的譜係——不光記在紙上，更長在木頭上。”
第三十一章老刨床的新使命
那台德國老刨床，在館裡待了五年，終於有了新任務。小陳的家具廠開發了一條“傳統工藝線”，專門生產榫卯結構的家具，他想把老刨床請去當“質量監督員”——每批家具做好後，都用這台老刨床再刨一遍，“讓老夥計看看，新活兒地道不地道”。
葉東虓起初舍不得，後來想通了：“工具就是用來乾活的，總在玻璃櫃裡躺著，會生鏽的。”他和小張一起，小心翼翼地把刨床搬到廠裡，調試的時候，老刨床“嗡嗡”轉動起來，聲音和幾十年前在車間裡一模一樣。
小陳的工人圍著看，都說：“這老夥計勁頭還挺足！”王師傅也去了，摸著刨床的木柄說：“當年你父親就說，這刨床的‘脾氣’順，能刨出最薄的木花。”
老刨床在廠裡待了一個月，刨過的家具果然更光滑，榫卯的咬合也更精準。送回來的時候，小陳在刨床的底座上刻了行字：“老手藝，新日子。”
葉東虓把它放回原位，旁邊多了塊新說明牌：“真正的傳承，是讓老物件繼續乾活，而不是養老。”
第三十二章雪夜的木工坊
冬至前夜，下了場大雪，博物館的互動區卻格外熱鬨。葉東虓和江曼在這裡搭了個臨時木工坊，邀請來的人都是“老熟人”——李伯、周嬸、小陳、林溪、小滿……大家圍在一起，準備做一批木勺，送給社區的老人當新年禮物。
王師傅雖然腿腳不太方便，還是來了，坐在火爐旁，指導年輕人打磨木坯。“勺柄要磨得圓一點，老人握著不硌手。”他拿起一把半成品，用砂紙細細打磨，“木頭跟人一樣，得順著性子來。”
李伯負責給木勺刻簡單的花紋，他的手有點抖，但刻出來的“福”字歪歪扭扭的，反而透著股親切。“當年給車間的老夥計刻木牌，也是這麼刻的。”他笑著說，眼裡的光映著爐火。
江曼給每個人端來熱薑茶，葉東虓則在旁邊烤紅薯，香氣混著鬆節油的味道，在雪夜裡彌漫。小張教孩子們用邊角料做木珠，串成手鏈，說要送給媽媽。
木勺做好的時候，雪已經停了，月光透過窗戶照進來，在木勺上鍍了層銀輝。每個人手裡都握著一把，暖暖的，像握著一小塊陽光。葉東虓看著眼前的一切，突然覺得，這互動區早已不是簡單的“體驗區”，而是一個用木頭串聯起來的家，不管外麵多冷，這裡總有刨花的香和人心的暖。
這章沒有結束，請點擊下一頁繼續閱讀！
第三十三章木頭的旅行日記
博物館發起了“木頭的旅行”活動，請參觀者把自己做的小木工品帶走，記錄它的“旅行故事”，再寄回館裡。第一個寄回故事的是個大學生，他帶著自己做的木書簽去了西藏，照片裡，書簽夾在一本經書上，背景是雪山。“它在海拔五千米的地方，看了場日出。”
還有個支教老師，帶了一把木勺去了山區，照片裡，孩子們用它喝玉米粥，勺柄上刻的小花被磨得發亮。“它每天都在講故事，說城裡有個博物館，裡麵全是會說話的木頭。”
葉東虓把這些故事和照片貼在展廳的“旅行牆”上，成了館裡最溫暖的角落。江曼說：“木頭走得越遠，我們的根就紮得越深。”
有天，他們收到一個特彆的包裹，是那個自閉症孩子寄來的。他帶著自己做的木蝴蝶去了海邊，照片裡，木蝴蝶被放在沙灘上，旁邊是孩子歪歪扭扭的字：“蝴蝶飛了，木頭記得海。”
第三十四章新老木匠的對話
市裡舉辦“傳統工藝創新大賽”，小陳帶著他的“榫卯折疊桌”參賽，桌子不用時能折成平板，展開後卻異常穩固，用的是改良版的“十字榫”。王師傅作為評委，給了他最高分。
“這桌子好就好在‘不丟本’，”王師傅在點評時說，“折疊是新法子，但榫卯的魂還在，這才是真創新。”
比賽結束後，小陳請王師傅去廠裡看看，王師傅摸著新機器，說：“這些家夥比我們當年的刨子快，但記住，機器是死的，木頭是活的，得讓機器跟著木頭走，不是木頭跟著機器跑。”
小陳把這句話刻在了車間的牆上。不久後，他的折疊桌成了爆款，但他沒擴大生產，而是堅持每批桌子都用傳統榫卯拚接，說：“慢就慢點，不能讓木頭受委屈。”
葉東虓把折疊桌的樣品放在“傳統與現代”展區，旁邊是王師傅年輕時做的八仙桌。兩張桌子，一新一舊，卻像在對話——一個說“我沒變”，一個說“我變了，但根還在”。
第三十五章年輪裡的約定
博物館的泡桐樹長得比房簷還高了，葉東虓和江曼決定給它做個“年輪記錄”，每年在樹乾上做個標記，寫下當年最難忘的事。
第一年的標記旁寫著：“小滿的香椿樹結了種子，王師傅收了第一個小徒弟。”
第二年寫著：“3d展廳上線，海外訪客突破一萬人。”
第三年寫著：“老刨床去小陳的廠裡‘上班’，回來時帶著新刻的字。”
喜歡廠院新風請大家收藏：()廠院新風書更新速度全網最快。