曹沾擱下筆，揉了揉酸脹的手腕。燭火搖曳，將他的身影拉得細長，投在斑駁的牆壁上。桌案上，《石頭記》的手稿又疊高了幾分。他望著那跳躍的燈花，嘴角忽然泛起一絲苦澀又戲謔的笑意。這滿紙的“荒唐言”，字裡行間，藏著他半生的辛酸淚，也藏著他對那腐朽巨廈傾頹的冷眼旁觀。而觀察與批判，有時無需疾言厲色，隻需一支纖毫，便能刺破那華美袍子下的膿瘡。罵人，亦是一門藝術。
他想起剛剛寫就的那一回，鴛鴦抗婚。那是個烈性女子，平日裡溫婉和氣，可一旦被逼到牆角，爆發的力量足以讓須眉汗顏。她那嫂子，利欲熏心，竟跑來勸她給那老色鬼賈赦做妾，還口口聲聲說是“好話”，是“喜事”。曹沾幾乎能想象出鴛鴦當時那又氣又鄙夷的神情，於是他讓筆下的她，劈頭蓋臉地罵了回去：
“你快夾著你那bi嘴離了這裡，好多著呢！什麼‘好話’？宋徽宗的鷹，趙子昂的馬，都是好畫兒。什麼‘喜事’？狀元痘兒灌的漿兒都是喜事。”
寫到這裡時，曹沾自己都忍不住擊節叫好。這罵得何等奇巧刁鑽！“好畫”諧音“好話”，宋徽宗、趙子昂的畫再精妙，與你嫂子這等人的“好話”一樣，都是虛浮無用，甚至包藏禍心的東西。“狀元痘”是天花，出痘灌漿本是性命攸關的險事，卻硬被說成“喜事”，恰如把做妾這種火坑說成是“喜事”一樣，荒謬絕倫，惡毒至極。一個年輕丫鬟，能有這般急智和銳利的諷刺，正是借她之口，抒己之憤。曹沾滿意地捋了捋胡須，這明著罵，要罵得酣暢淋漓，罵得入骨三分。
然而，並非所有角色都如鴛鴦這般，能將憤怒直白地宣之於口。更多的“罵”，是藏在身份地位之下的暗流湧動。比如那位平日裡吃齋念佛、道貌岸然的王夫人。曹沾的筆鋒一轉，勾勒出這位貴婦人的另一副麵孔。金釧兒與寶玉調笑幾句，她便一個巴掌扇過去，厲聲斥罵：“下作小娼婦！好好的爺們，都叫你教壞了。”那聲音裡的狠戾，與她平日裡的慈眉善目判若兩人。還有對庶子賈環，她更是毫不掩飾厭棄，一句“黑心種子”，便將大家族中嫡庶之間的傾軋與冷漠暴露無遺。即便是對心肝寶貝寶玉，她也常帶著“放屁”這類粗鄙的口頭禪。曹沾寫這些時，筆端帶著冷峭。他就是要撕開那層溫情的麵紗，讓讀者看到，在這鐘鳴鼎食之家，那些高高在上的統治者，內裡是何等的粗鄙與冷酷。他們的罵，是權力碾壓下的肆無忌憚。
若論罵人的花樣百出、氣勢磅礴，則非璉二奶奶王熙鳳莫屬。曹沾賦予了她一副伶牙俐齒，罵起來如疾風驟雨，又潑辣又刁鑽。訓斥侄兒賈蓉：“彆放你娘的屁了！”揭露丈夫賈璉的醜事：“什麼‘多姑娘’‘少姑娘’‘臟姑娘’‘爛姑娘’，還有夥嫖的粉頭……”這些話語，如同鋒利的刀子，又像市井俚語的大雜燴，從這位管家奶奶口中噴薄而出，形成一種奇特的張力。她罵得越是大膽潑辣，越是顯出她在賈府中特殊的地位和強悍的個性，也越是映照出這個家族內裡的汙濁不堪。曹沾寫鳳姐罵人，常常是帶著一絲欣賞的，欣賞她的生命力，哪怕這種生命力是帶著毒性的。她的罵，是權力與性格交織的表演。
但曹沾覺得，最高級的“罵”，並非訴諸言語。言語終有儘時，而無聲的刻畫，往往更具綿長之力。他對於那位“品格端方，行為豁達，隨分從時”的薛寶釵，便用了這樣一種更為幽微、也更耐人尋味的方式。
他精心為書中的主要人物設計了居所，每一處宅院的名字、格局、景致，無不是人物性格與命運的注腳。寶玉的“怡紅院”，一個“院”字，彰顯其富貴閒人、眾星捧月的核心地位，是繁華與溫柔的象征。林黛玉的“瀟湘館”，“館”字清雅，是接待貴客之所，暗合她客居的身份與孤高不俗的品性，那幾竿修竹，便是她風骨的寫照。探春的“秋爽齋”，“齋”是高潔雅致之地，符合她精明豁達、有男兒氣概的性情。李紈的“稻香村”，田園風光，旖旎秀麗，與她守節寡欲、教養幼子的生活狀態相契合。迎春的“紫菱洲”，“洲”立於水中央，有寬廣包容之意，卻也暗喻她懦弱退讓、最終被吞噬的命運。惜春的“蓼風軒”和室名“暖香塢”，“軒”小巧精致，“塢”是隱逸避世之所，正是她冷眼看世、最終遁入空門的預兆。
那麼，薛寶釵的“蘅蕪苑”呢？
曹沾寫到此處時，筆尖微頓，露出一絲意味深長的笑。“苑”，他特意查考過，古義之一，便是帝王畜養禽獸、以供遊獵的園林。《說文》有解：“苑，所以養禽獸也。”用這樣一個字來命名一位淑女的居所，其用意，不可謂不深。
他接著細細描摹這“蘅蕪苑”的景象：“進了蘅蕪苑，隻覺異香撲鼻。那些奇草仙藤，愈冷愈蒼翠……牽藤引蔓，累垂可愛。”初看是奇景，細品卻覺怪異。及至進入屋內，更是了無生氣：“雪洞一般，一色的玩器全無。案上止有一個土定瓶，瓶中供著數枝菊花，並兩部書，茶奩、茶杯而已。”如此素淨，近乎於苦修，與一個待選才女、皇商千金的身份格格不入。滿苑所種，多是杜若、蘅蕪這類香草，在曹沾筆下，它們“都不是那旺盛的正經植物”，是“草藤怪石”，帶著一股野逸、清冷，甚至有些陰森的氣息。
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這還不夠，他還要借史太君賈母之口，再點上一筆。賈母見了這雪洞般的屋子，心中不喜，直接說道：“房裡這樣素淨，也忌諱。我們這些老婆子，越發該住馬圈去了。”
“馬圈”！曹沾寫下這兩個字時，幾乎能聽到讀者未來的會心一笑。由“苑”養禽獸之處）到“馬圈”，這其中的關聯與遞進，巧妙至極，辛辣至極。這哪裡是讚其簡樸，分明是斥其非人之境。你不是愛住這種地方嗎？那與我們這些該住馬圈的老婆子有何區彆？甚至更等而下之。這不是明著罵薛寶釵一家“牲口不如”，又是什麼？
這種罵，不著一字貶斥，卻通過居所名稱的考究、環境描寫的暗示、以及他人評價的烘托，將批判之意深藏其中，如鹽入水，無形而有味。它需要讀者去細細品味，才能領略作者那藏在文字背後的冷笑。薛寶釵的一切行為，她的冷靜，她的克製，她的“隨分從時”，在這種環境描寫的映襯下，似乎都蒙上了一層非人情、近乎“獸性”的壓抑色彩。她的“冷香丸”，治的是胎裡帶來的熱毒，又何嘗不是一種將自然人性禁錮起來的象征？
曹沾沉浸在這種創造的快意中。他筆下的人物，無論是鴛鴦的烈、王夫人的戾、鳳姐的潑，還是寶釵那被“苑”所定義的冷，都是他解剖那個時代的柳葉刀。罵，可以如驚雷炸響，也可以如暗流潛湧；可以如匕首投槍，也可以如綿裡藏針。
夜更深了，燭火劈啪一聲，爆了個燈花。曹沾從沉思中回過神來，看著眼前厚厚的手稿，那裡麵是一個他親手構建，又親手拆解的世界。他提起筆，蘸飽了墨，準備繼續寫下去。他知道，後麵還有更多的悲歡離合，更多的世態炎涼，等待他用這支蘸著心血與智慧的筆，去記錄，去評判，去“罵”個透徹。而這一切，都將彙入那“字字看來皆是血，十年辛苦不尋常”的宏篇巨製之中，留給後人去唏噓，去解讀，去發出同樣複雜而又了然的歎息與笑聲。
窗外的天色已微微發白，新的一天即將開始，而屬於曹沾和他的《石頭記》的夜晚，還遠未結束。
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