他們憑著自己對這個角色的印象去寫，去塑造，怎麼可能弄出一個好的角色？”
“而演員的表演呢，也不可能真正深入這一類人的世界，他們無法共情這種人對生存的理解和變化，所以到了這就成了死胡同。”
“還是這個農村婦女的例子，最經典的形象是誰？應該是鞏俐姐的《秋菊打官司》吧？”
“她塑造成功這個角色據我所知當初是真的自己去農村居住了一段時間，去體驗那種生活，而在她演這個角色取得成功拿到獎項獲得認可之後，這個角色就成為了這個類型的一個模板，你能理解我的意思嗎？”
周遊環視一圈，見幾個演員都微微點頭表示認可，這才繼續道：
“所以你看，當演員們和觀眾乃至導演編劇都認可了這個經典角色之後，那麼後麵的創作就繞不開她了，她在人們心中已經形成了一種固有的印象。”
“一提到苦難的農村婦女，哦...那就應該是鞏俐那樣的。”
“你不照這個來，人家天然就覺得你是錯的，畢竟有人珠玉在前，你想取得突破比當初鞏俐得到認可還要難上許多。”
“所以你看後麵咱們國內的女演員去表演類似形象，比如...《親愛的》裡麵那位，又比如《我不是潘金蓮》裡麵的樊冰冰。”
“她們演的好不好？好，但她們無一例外的都陷入到了我剛才所說的認知困境。”
“比如呢？”
旁邊的劉一菲突然出聲。
周遊看了媳婦一眼這才繼續：
“比如她們認為農村婦女都應該是那個樣子。
比如她們認為農村女性的經曆和困境都應該類似。
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比如她們認為農村女性的認知和個性都應該如此。
再比如他們認為農村女性的表演也就是這樣。”
“可實際上呢，農村女性是一個很開闊的形象，並不是隻有這一種人，也不是隻有這一種表演方法，她們在陷入認知困境的時候，原因隻有一個...”
“什麼？”
這下，不僅是劉一菲了，桌子上很多演員都異口同聲的問道，包括幾個副導演也不知道什麼時候放下了手中的筷子認真在聽周遊說話。
周遊環視他們，輕聲道：“藝術投機。”
“簡單來說，觀眾對這個角色有固有認知，那我就按這個來，電影節評委認可過這樣的表演方式，那我就按照這個來，說不定就能獲獎....
你想要拿獎，就按照這個模板來，演員如此，編劇如此，導演也是如此。”
“但咱們的觀眾總有審美疲勞的那一天，甚至以後有一天，他們一看開頭，就知道你這戲講的會是什麼。”
“你這個演員一表演，他們就能感知到你接下來會怎麼表演。”
“久而久之，你覺得這種情況下咱們行業內的從業者，還能有多少生存下來不被淘汰？”
“最有意思的是，現在圈子裡給了這些快要預感到自己被淘汰的人一條退路，綜藝和直播。”
“這些東西讓他們能堂而皇之的體麵離場，照樣賺錢。那麼這種情況下，誰還會繼續往這個死胡同裡麵死磕，期待著自己撞破它的那一天？”
四周寂靜無聲。
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