正午的陽光穿透雲層，江麵突然亮得晃眼，像撒了把碎金，連水下的卵石都清晰可見——青灰色石灰岩像浸了墨的硯台，邊緣還沾著綠苔的墨；乳白色石英石像凝了脂的玉，在光下亮得晃眼；沾著青苔的那些，綠得像剛從春茶樹上摘下來的芽尖。陽光穿透水麵時，石影在江底晃啊晃，像一群趴著的小獸，偶爾有魚群遊過，銀白的身影劃破石影，像給墨畫添了筆白。
毓敏趁機掏出藤籃，藤條的紋路裡還沾著晨露，桂花糖的甜香立刻漫了開去——不是猛撲過來的濃鬱，是順著波紋慢慢漫開，像裹了層霧的棉團，飄到鼻尖時，竟連呼吸都變得甜軟，蓋過了江水的清冽。“嘗嘗我的獨門桂花糖，用今年新采的金桂熬的，加了麥芽糖，甜而不膩！”她給每人遞了塊，指尖沾著的糖粉遇潮即化，在掌心留下淺淺的印子，像落了片桂花的影子，“這糖得配著漓江的水吃，就像鹵菜粉配鹵水，絕配——你們試試，含著糖看山，連山的顏色都甜了，綠得像浸了蜜。”
柳夢璃再度撥響琵琶，《漓江謠》的旋律混著笛聲漫過水麵，與漁翁的山歌遙相呼應。弦聲沾了陽光，竟像裹了層金，檀木琴盒上的銅鎖光斑跳得更歡了，落在水麵像一群啄食的小魚。墨雲疏難得卸下乾練，正用手機錄著視頻，鏡頭裡的山峰、雲霧、竹筏連成一片，像幅流動的工筆畫。她忽然輕笑，聲音裡帶著難得的軟，像被陽光曬化了：“原來‘清舟閱美景’的‘閱’字這般精妙——不是‘看’風景看是表麵，像走馬觀花），是‘讀’風景讀是入心，像品詩嚼字），每道波紋都是字句，每片雲霧都是標點，這漓江就是本活書，得慢慢翻，細細讀。”
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竹筏行至午後，撐筏人指著遠處的輪廓說：“前麵是郵輪碼頭，咱們換乘郵輪走下段——那段是20元人民幣背景圖的拍攝地，叫黃布倒影，坐郵輪看得更全！”眾人歡呼雀躍，韋斌扛著相機跑在最前，竹筏晃得厲害，他的影子在水麵歪歪扭扭，像跟著他跑的小獸。郵輪是木質的，甲板寬約十米，木紋是深褐色的，像被江水浸了百年的宣紙紋理，陽光照上去時，陰影像極了江麵的波紋，腳踩上去咯吱響，像甲板在跟江水說話。欄杆是銅製的，帶著淡淡的銅鏽味，混著陽光曬過的暖意，指尖摸上去澀澀的，像觸到了舊時光的表皮。
眾人剛登上甲板，毓敏掏出錢包，抽出一張20元紙幣。紙幣在風中輕晃，淺黃底色映著陽光，背麵的漓江圖清晰可見：遠處群峰溫婉，近處竹筏如墨點，江麵泛著三道細波紋。
“咱們比對比對！”晏婷湊近，舉起紙幣對著遠山端詳，“這山峰位置好像不太一樣，是我舉反了，還是霧擋了？”
沐薇夏接過紙幣，指尖拂過油墨紋路：“這是2019年版，背景是‘黃布倒影’——江底有塊黃布似的礁石。”她輕點紙幣上的最高峰，“這叫‘朝板山’，一會兒就能見到實景，比紙幣上更氣派。”
夏至觸著紙幣上的竹筏，想起父親的老照片——父親站在甲板上，手持舊版綠色20元紙幣，背景亦是黃布倒影。他將紙幣、照片與實景疊合，陽光投下重疊山影：“看！三十年過去，山峰輪廓、江波紋路竟一模一樣，像時光在此打了個結。”
蘇何宇用羅盤比對：“此地地質穩定三億年，三十年不過一瞬。”邢洲架起相機，讓紙幣山影與實景在鏡頭中融合：“這是人工印記與自然傑作的對話。”
弘俊在速寫本上左右分繪紙幣圖案與實景，中以箭頭相連：“紙幣竹筏簡如剪影，實景竹筏靈動有影有人——還有這霧，紙幣未繪，卻是山之魂。”
柳夢璃輕撥琵琶弦，由聲隨風：“山水之妙，在於既入筆墨流傳於世，又隱雲霧自在生長，如通透君子，不卑不亢。”
郵輪緩緩駛近黃布倒影，江底的黃布礁石漸漸清晰——那是塊巨大的石灰岩，不是整塊的石，是覆著淡黃色藻類的，藻類像鋪了層薄絨。陽光照上去時，黃不是紮眼的亮，是像陳年宣紙上的蜜色，江水漫過礁石，黃與綠混在一起，竟像調了鬆煙墨的綠茶，濃淡相宜，淺處是嫩綠，深處是深黃。遠處的朝板山直立如板，頂部平整得像被匠人削過，邊緣還沾著雲的白，底部浸在水裡，影影綽綽的，與紙幣上的圖案嚴絲合縫，連陽光照在山尖的光斑位置都一樣，像有人照著實景畫的。
旁邊的“僧尼山”像兩個並肩的人影，胖的穿了件褐衣是岩石的赭紅），瘦的披了件青衣是苔蘚的綠），頭靠著頭，像在說些隻有山水才聽得見的悄悄話。再遠處的“螺絲山”螺旋向上的紋路，像宣紙卷起來的痕跡，一圈圈繞上去，竟像時光在山石上刻下的年輪，每一圈都藏著歲月的故事。
“一模一樣！”李娜驚呼，舉著紙幣跑向欄杆，紙幣在風裡飄了飄，差點被吹走，韋斌眼疾手快地接住，指尖不小心碰到她的手，兩人都紅了臉，像被陽光曬透了，“你看這江麵的波紋，紙幣上畫了三道，咱們眼前的也差不多，連竹筏的位置都像照著畫的，筏子上的人都像一個模子刻的！”
林悅笑著說，手裡的手機錄著視頻，鏡頭從紙幣慢慢移到實景，過渡得像電影鏡頭，紙幣的邊、實景的山，漸漸融在一起：“這才是最妙的——人工摹仿自然，卻趕不上自然的靈動，你瞧這霧，剛飄到朝板山尖，紙幣上可畫不出這動態。”
夏至望著眼前的風景，忽然覺得心口發暖——前世的殤夏曾畫過這幅景夢裡見過，宣紙上的黃布倒影，墨色濃淡和此刻一樣），父親曾拍過這幅景照片為證，背景裡的郵輪和眼前的船影重疊），現在他正看著這幅景，手裡還拿著印著這幅景的紙幣。時光好像在這裡打了個結，過去、現在、未來都纏在了一起，像江裡的水草，繞著同一根卵石。
他掏出紙筆，鬆煙墨是父親留下的，倒在硯台裡時，香不是衝的，是帶著鬆針的清苦，順著指尖爬上來；宣紙是半生熟的，紋理像江底的卵石，筆尖劃過的聲音輕得像霧在飄。他寫下：“紙幣印山影，江風傳古音。黃布藏倒影，千年同一心。”
霜降悄悄站在他身後，輕聲念出詩句，氣息拂過他的耳尖，像江風掃過竹梢，指尖輕輕點在“千年同一心”五個字上，指甲蓋的溫度透過宣紙傳過來，像江麵上的陽光落在手背上，暖得剛好：“這字裡的韻腳，和你寫《欲臨桂林》時很像呢，都帶著對山水的敬，像在跟老祖宗說話。”
“因為風景未變，心境也未變。”夏至合上本子，江風吹起紙頁，與父親的老照片、那枚銀簪霜降又戴回了發間，簪頭的蓮紋映著水光）一同在暮色裡輕晃，像一群跳舞的精靈。遠處的九馬畫山已隱入暮色，石紋在夜色中若隱若現，不是真的駿馬，卻像有蹄聲從山壁裡傳出來，輕得像風擦過竹梢。黃布倒影的礁石也被夜色染成深灰，隻有江麵的波紋泛著月光，像撒了把碎銀，每道波紋都載著點光，慢慢漂向遠方。撐筏人的山歌又起，調子比來時更悠遠，像從時光深處飄來，混著琵琶與笛聲，漫過江麵，漫過峰巒，漫過這承載了千年時光的漓江，連水裡的芝麻劍魚都似被驚動，尾鰭掃過卵石，沙沙聲成了歌的伴奏。
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郵輪靠岸時，夕陽已沉到山後，隻留下滿天的紅霞——不是成片的紅，是層層疊疊的，淺粉、橘紅、金紫混在一起，像把胭脂盒打翻在了天上。江麵染成金紅，像鋪了條從雲端垂到水裡的紅毯，踩上去該是暖的。碼頭的青石板被夕陽染成橘色，像撒了層碎金，墨雲疏已在碼頭清點人數，聲音被晚風送得很遠，像飄在雲裡：“休整一晚，明天去遇龍河聽濤，那裡的竹筏更窄，更有‘一葉扁舟’的味，水也更清，能看見魚群遊過！”
眾人歡笑著登上岸。毓敏懷中的桂花糖香，與江風的清冽纏繞在一起，像一張甜與涼細細織成的網；柳夢璃的琵琶聲漸慢下來，弦音浸潤著暮色，宛如蒙上了一層輕柔的紗；邢洲的快門最後清脆一響，將漫天紅霞與粼粼江麵一並收進鏡頭，說要洗出來作壁紙。
夏至走在霜降身旁，手中的詩稿還帶著未乾的墨香，與飄來的桂花甜意輕輕交融。那薄薄的、帶著體溫的物件被他仔細夾在詩稿中間，墨跡因而悄然轉印在了紙頁上——像一幅淡雅的山水，為詩篇鈐了一枚溫軟的印章，淺黃的，帶著時光的溫度。
他忽然想起獨秀峰下的石刻，800年前王正功寫下“桂林山水甲天下”時，怕也是這般望著山水，覺得所有言語都不如眼前的真。所謂“桂林山水甲天下”，不是說它最奇、最險比它奇的有黃山，比它險的有三峽），而是說它最“真”——它能承載時光三億年的地質，是時光的骨架），能容納記憶前世今生的故事，是時光的血肉），能連接人與物紙幣、照片、詩稿，是時光的信物），能讓每個遇見它的人，都找到屬於自己的“刹那永恒”，像此刻，紅霞、江聲、詩稿、故人，都融在了一起。
江麵上的最後一縷陽光隱去時，郵輪的影子被拉得很長，像時光在水麵寫下的注腳，彎彎曲曲，都是故事。而那首《漓江途》的詩句，正隨著江水緩緩流淌，流過九馬畫山的石紋，流過黃布倒影的波痕，流過20元紙幣上的竹筏，流過每一個與山水相逢的瞬間，從未老去——就像這漓江的水，永遠清，永遠綠，永遠帶著屬於它的“甲天下”的靈韻，像位通透的老者，笑著看時光流轉，自己卻依舊如初。
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