“正是！”邱癲子眼睛一亮，用手指在瓦麵上畫了個圈，圈裡又畫了幾道放射線，“天地是個大窯，人是窯裡的坯，得知道自己的紋路往哪兒走。”
您這“紅花白果”，紅是火氣，白是金氣，火煉金，才能成器。
就像這瓦，燒的時候得有火氣，冷卻的時候得有金氣，也就是寒氣，才能又硬又韌。”
他說起這些時，眉飛色舞，眼角的皺紋都舒展開，像雨後的山澗，水流過石頭，露出底下的光滑。
瓦麵在腳下微微發顫，是山風從溝裡鑽上來了，帶著股鬆脂的香味。
邱癲子起身時順手扶了黎杏花一把，這一扶卻讓他“咦”了聲——她的胳膊肘往外拐的角度，竟和《蜂花柬》裡說的“外旋護心”暗合，不多不少，正好三十度。
“您平時是不是愛把胳膊往腰後彆？”他問，目光落在她腰間——那裡係著條藍布圍裙，打了個利落的結，是山裡女人常用的“活結”，好解也好係。
黎杏花愣了愣：“是啊，挑水時省力。”
她挑水用的是尖底桶，重心穩，走山路時胳膊得往後彆著，才能平衡，“我家男人守田說，這叫‘借力’，就像打夯時，得先把夯抬起來，再往下砸，才省勁。”
“那不是省力，是氣在護著‘丹田’，”邱癲子蹲下身，撿起片碎瓦，瓦的凸麵朝上，凹麵朝下，“您看這瓦，凸麵朝上才能擋雨，人的氣也一樣，得有個順勢的弧度。”
他用碎瓦在瓦麵上畫了道弧線，“就像您剛才要掐我那下，勁兒是直的，就容易傷著自己，得像這樣，轉個彎——您種過豆角吧？藤蔓得繞著架子長，直著長就爬不高。”
他話沒說完，黎杏花忽然笑了：“你這癲子，說的比唱的還好聽。”
她的笑聲讓瓦上的露水震得滾下來，落在邱癲子的草帽上，打濕了“風水”兩個字。
那草帽是麥稈編的，編得密，水滲得慢，邱癲子說這是“疏水”，和人體的汗毛孔一個道理，得透氣。
邱癲子也笑，從草帽裡摸出個指南針，底盤刻著八卦，指針是用磁石磨的，亮晶晶的。
“咱不唱虛的，您看這指針，不管咋轉，總有頭指北。”
人也一樣，不管學啥，得有個準頭。”
他把指南針遞過去，“您試試站在瓦壟上，讓指針正對心口，站穩了，就像船在水裡，得知道船頭朝哪兒。”
黎杏花依言站好，忽然覺得腳下穩了許多——原來她一直踩著瓦溝，那裡低窪，容易打滑，此刻站在瓦脊上，視野豁然開朗，連遠處龍王鎮的煙囪都看得清，煙柱直挺挺的，像支筆在藍天上寫字。
“這就叫‘立脊’，”邱癲子在她身後說，“房子有脊才結實，人有脊才立得住。”
您摸摸自己的後背，那脊椎骨就是人的脊，得挺直了，氣才能順。”
風裡忽然飄來股焦糊味，是山下的農戶在燒荒，準備種秋菜。
邱癲子抬頭看了看天，太陽剛過樹梢，說：“時候不早了，咱得練練‘上水步’，這可是保命的本事。”
山裡下雨，坡陡路滑，就得靠這步子。”
他先示範，腳尖踩著瓦脊的凸棱，一步一頓，像隻走鋼絲的山羊，膝蓋微微彎曲，重心放低，“您看，腳外側用力，膝蓋微屈，就像給莊稼培土時的架勢，穩當。”
培土的時候，不能直著往下壓，得斜著推，土才不會塌。”
黎杏花學著走，剛邁兩步就晃了晃，瓦在腳下發出“咯吱”的輕響，像老骨頭在響。
邱癲子在旁邊喊：“吸氣！氣沉丹田，就像挑滿水時那樣，肚子裡得有點勁兒！”
她深吸一口氣，果然穩了些，那口氣順著喉嚨下去，像股暖流淌到肚子裡，再從腳底冒出來，踩著瓦不打滑了。
瓦在腳下發出“咯吱”的輕響，像老夥計在搭話，告訴她哪兒穩，哪兒要小心。
“對嘍！”邱癲子拍手，“這就叫‘人體如器’，關節是軸，筋絡是繩，得知道哪個地方該緊，哪個地方該鬆。”
您看那轆轤井，軸要是歪了，再壯的漢子也搖不動；軸要是太乾，轉起來就費勁，得抹點油——人也一樣，得活動，得順氣，不然就僵了。”
他忽然想起什麼，從懷裡掏出個布偶，是用玉米皮紮的，關節處能活動，胳膊腿都能轉圈，“您看這胳膊，能轉三圈，人也一樣，彆把自己當塊死木頭，得活泛。”
黎杏花接過布偶，手指捏著它的胳膊轉了轉：“像不像戲台上的木偶？”
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