“我也喜歡。”他撥動琴弦，試了幾個和弦，“但它還可以更空一點。比如，主歌用鋼琴鋪底，副歌加入極簡的鼓點，人聲不要對齊節拍，差那麼一點點，像腳步踩在石板路上，不整齊才有生活感。”
我聽著，手指無意識地在琴鍵上敲出一段節奏。
“你剛才敲的是三連音拆分。”他看著我的手，“你同意我的想法。”
“我覺得……”我慢慢說，“如果在第二段副歌後加一段清唱，突然抽掉所有伴奏，隻留呼吸聲和指尖滑過琴鍵的雜音，會不會更像風吹過院子的感覺？”
他眼睛亮了一下，“然後第三段再猛地把聲音拉回來，像燈突然亮了。”
“對。”我點頭，“就像有人推開門，風停了，但心裡還在晃。”
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我們同時沉默了一瞬，像是某種默契在空氣裡落了地。
他把吉他遞過來一點，“要不，我們現在就試試？”
我猶豫了一下，“這麼晚了……”
“你不是還沒走嗎？”他反問，“而且，你看起來也不像是想睡覺的樣子。”
我笑了下。確實，剛才那股勁還在胸口，壓都壓不住。
我重新坐正，翻開新的一頁紙，寫下歌名：《晚風》改編構想）。林宇也開始在本子上畫結構圖，一邊寫一邊念：“前奏三十秒，鋼琴單音進入，兩遍循環後加入吉他泛音……”
我們一句句討論，從結構到情緒走向，從留白長度到人聲處理方式。過程中有分歧，也有意外的契合。我說某段應該用長音拖住情緒，他認為可以用短促的切分製造緊張感，最後我們折中——長音起，但在第三拍突然斷掉，製造一種“話說到一半咽回去”的感覺。
說著說著，我發現自己不再去想“能不能做好”，而是真的在想“這首歌該怎樣才對”。
窗外天色已經開始發灰，樓道裡的感應燈由亮轉暗。練習室的日光燈發出輕微的嗡鳴，像某種背景音效，陪著我們一點點把骨架搭起來。
林宇忽然停下筆，“你累了嗎？”
我看了一眼手機，快淩晨一點。嗓子有點乾，眼睛也有些澀，但腦子很清醒。
“還好。”我說，“我還想把剛才那段清唱再理一遍。”
他點點頭，拿起水杯喝了口溫水，又遞給我一瓶備用的。
我擰開喝了一口，冰涼的液體滑下去，整個人更清醒了些。
“你知道嗎？”他忽然說，“我之前擔心這裡的人都隻想紅，不想做音樂。”
“我不是。”我脫口而出。
“看得出來。”他笑了笑，“你唱歌的時候，不像在表演給彆人看。”
這句話讓我心頭輕輕顫了一下。關毅說過類似的話，母親也用她的方式表達過，但從一個剛認識不到兩個小時的人嘴裡說出來，竟讓我覺得格外踏實。
“那你呢？”我問他，“你為什麼來這兒？”
他低頭看著吉他弦，沉默了幾秒，“我寫了三年歌，發在網上，有人聽，但沒人真正懂。我想找一個能把我寫的旋律唱成‘故事’的人。不是歌手，是一個……能聽見音樂背後東西的人。”
他抬起頭，看著我，“我剛剛聽你唱歌，覺得你可能是。”
我沒說話，手指輕輕撫過琴鍵，按下一個小三和弦。
低音區傳來一聲輕響，像一顆石子落進夜裡。
我看著他，“那我們現在繼續？”
他點頭，重新拿起筆。
我翻開樂譜紙，在頂部寫下第一行編排說明。筆尖劃過紙麵，沙沙作響。
林宇開始彈奏初步的伴奏框架，我輕聲哼出主旋律。當我們唱到第二段副歌，嘗試加入清唱過渡時，聲音在空蕩的練習室裡交織在一起，沒有完美對齊，卻有一種奇異的和諧。
就在這時，走廊儘頭傳來鑰匙開門的聲音，接著是腳步，朝這邊靠近。
我們同時停下。
門把手轉動。
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