《葉痕三韻》的巡演海報如同一陣春風，迅速吹遍了古楓村的每一個角落。當這些海報剛剛貼滿古楓村的公告欄時，周曼就像一隻勤勞的小蜜蜂，抱著一摞厚厚的糙紙走進了村委會。
這摞糙紙可不一般，它們是淩薇精心設計的鄉土文創盲盒草圖。每一張糙紙都被剪成了巴掌大小的盒子形狀，表麵印著手繪的楓香樹和槐樹葉，這些圖案栩栩如生，仿佛能讓人聞到那股清新的自然氣息。
而且，為了營造出一種質樸的感覺，這些盒子的邊角都被故意撕得毛糙，仿佛是被歲月磨礪過一般。
盒蓋則用細麻繩係著，繩結是老鄭教的“根脈結”，這種繩結不僅美觀，還寓意著古楓村的文化根源深厚、源遠流長。
周曼將這摞草圖輕輕地放在桌上，然後對大家說：“省文旅廳說巡演要配文創周邊，所以我們就設計了這個盲盒。”她一邊說著，一邊打開其中一張草圖，展示給大家看。
盲盒裡裝的是一些迷你手作，包括小份槐葉枕碎料還帶著淡淡的槐香）、微型楓香木梳、迷你拓印板和顏料。
此外，每個盲盒裡還會塞一張村民手寫的便簽，上麵寫著“我的鄉土故事”，這無疑為整個盲盒增添了一份濃厚的人情味。
嶽川指尖劃過草圖上的盲盒，想起前世“非遺盲盒”的爆款邏輯——以未知感激發參與欲，用真材實料承載情感，而非單純的商品。
“就按這個來，”他補充道，“每個盲盒裡的便簽都讓村民手寫，張大爺、王奶奶、李娟，還有孩子們都要參與，字跡歪歪扭扭也沒關係；
迷你拓印板要用楓香樹邊角料做，不打磨光滑，留著自然木紋；槐葉枕碎料要真的用曬乾的槐葉和陳皮混合，打開盒子就能聞到香味。”
這話偽裝成“貼合文創實用性的自然設計”，實則複刻前世人情味文創的成功模式，“星娛要是做盲盒，肯定會用塑料仿製品，印明星頭像，塞簽名照，咱們要的就是‘拆開即鄉愁’的真實感。”
夏晚晴立刻拿出錄音筆，翻出之前錄製的童謠和戲曲片段：“我給每個盲盒加個微型音樂芯片，”她指著草圖上的角落，“芯片裡存三十秒的音頻，隨機放《槐香謠》童聲版、《楓溪調》選段，或者村民的原聲念叨，比如張大爺說‘楓香木梳要磨七遍’，王奶奶說‘槐葉要曬三遍’，打開盲盒就能聽到鄉音。”
這既延續了她音樂創作的職業定位，又讓音樂成為盲盒的靈魂，不是附加的“音效”，而是觸手可及的鄉土記憶——她當即起身去村裡的小賣部，買了些微型芯片和簡易錄音設備，準備下午就開始錄製。
淩薇負責盲盒包裝製作，用本地手工糙紙裁剪粘貼，每個盒子都親手係麻繩，繩結鬆緊不一，表麵的手繪樹葉也沒有重樣的，“星娛的盲盒肯定機器批量生產，圖案統一，哪有這種手工的獨一無二”；
林野拿著相機，拍攝盲盒製作過程：張大爺用小刀削微型楓香木梳，木屑落在糙紙上；孩子們趴在桌上寫便簽，有的畫小樹葉，有的歪歪扭扭寫“我喜歡槐樹葉”；
李娟把槐葉碎料裝進小布袋，指尖沾著槐葉屑；這些畫麵將剪成盲盒開箱視頻，隨巡演播放；
陸哲幫夏晚晴調試音樂芯片，把錄製好的音頻壓縮成三十秒片段，按比例分配：童謠占三成，戲曲選段占三成，村民原聲占四成，“讓每個盲盒的聲音都有驚喜，星娛的芯片隻會循環放明星的廣告語，哪有這種帶著溫度的鄉音”；
周曼對接手工坊，強調“拒絕機器代工”：“迷你手作都讓村民親手做，一天做多少算多少，不趕工期，保證質量，哪怕微型木梳有小瑕疵，槐葉碎料分量不均，也照樣裝盒。”
製作盲盒的第三天，村裡的曬穀場擺滿了桌椅，村民們各司其職。王奶奶帶著幾個婦女，把曬乾的槐葉和陳皮混合，裝進小棉布袋，每個袋子都用紅線縫邊，線跡歪歪扭扭：“縫得牢就行，不用好看，就像做槐葉枕一樣，心誠比啥都強。”
夏晚晴蹲在旁邊，把錄好的芯片裝進小布袋，邊裝邊念：“這個是李娟的拓印口訣，這個是孩子們的合唱，”她偶爾會把芯片貼在耳邊聽一聽，調整音量大小，確保打開盲盒時聲音清晰卻不刺耳。
嶽川坐在孩子們中間，看他們寫便簽。一個小男孩問：“叔叔，我能畫一隻楓香樹上的小鳥嗎？”
嶽川點點頭，看著他用蠟筆在糙紙上畫了隻歪歪扭扭的小鳥，旁邊寫著“小鳥也愛楓香樹”。嶽川拿起便簽，輕輕放進一個盲盒，又隨手放了一片剛撿的楓樹葉：“讓盲盒裡多一片真樹葉，多一點鄉土的痕。”
周曼剛統計完盲盒數量，就收到消息：星娛推出了“同款鄉土盲盒”，定價是主角團隊的三倍，裡麵裝著塑料迷你槐葉枕、印刷拓印板、明星簽名照，盒蓋印著流量明星的頭像，宣傳通稿說“拆開即有明星同款鄉愁”。
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“他們的塑料槐葉枕聞著一股香精味，迷你拓印板根本拓不出痕跡，”周曼翻著網友的開箱視頻，“好多人拆開就吐槽‘虛假宣傳’，說還不如去古楓村買真盲盒。”
對比之下，主角團隊的盲盒還沒正式發售，就被巡演合作方預定了大半。有個市文旅局的負責人看了樣品，當場定下五百個：“打開盒子就聞到槐香，聽到老村民的念叨，這才是真文創，不是單純的商品。”
盲盒製作完成的那天，團隊把所有盲盒裝進舊木箱，木箱上印著淩薇手繪的“葉痕盲盒”字樣，邊角釘著楓香樹的小枝椏。
夏晚晴抱著吉他，坐在木箱旁，給每個木箱貼了張小小的音樂標簽：“裡麵有鄉音，有回憶，有根脈”。林野的相機拍下木箱堆疊的畫麵，陽光落在糙紙盲盒上，手繪的樹葉在光下泛著暖光。
周曼接到巡演第一站的對接電話，對方說已經準備好了戲台，還邀請了當地的中小學，想讓孩子們在巡演前體驗拓印、唱童謠，再拆盲盒。
“咱們明天一早就出發，”周曼看著團隊，“淩薇帶幾套拓印工具，林野多帶些相機電池，陸哲把聲景設備提前調試好，夏晚晴準備一下開場的童謠合唱。”
嶽川點點頭，彎腰抱起一個舊木箱，箱底的糙紙蹭著掌心，帶著手工的粗糙質感。夏晚晴跟在後麵，吉他盒上掛著一個迷你盲盒，是她特意留的，裡麵裝著一片新鮮的槐葉和自己唱的《小樹葉找根》片段。
車隊駛離古楓村時，張大爺和幾個村民站在村口揮手，手裡舉著剛做好的微型楓香木梳。
嶽川從車窗探出頭，對著他們揮手，陽光透過樹葉落在盲盒上，手繪的楓香樹影子輕輕晃動。
周曼坐在副駕，突然接到一個陌生電話，語氣恭敬：“您好，我們是國家級非遺保護中心的，想和您團隊聊聊《葉痕三韻》的戲曲傳承，還有鄉土文創的推廣合作。”
嶽川示意周曼接電話，自己轉頭看向窗外，道路兩旁的槐樹葉緩緩後退，像在送彆，又像在跟著車隊，走向更遠的地方。夏晚晴抱著吉他，輕輕撥弄琴弦，盲盒裡的音樂芯片偶爾發出微弱的童聲，混著車輪滾動的聲音，在車廂裡輕輕回蕩。
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