央視《文化視點》的采訪車駛離臨江城時，嶽川正對著手機屏幕，反複看著網友發來的短視頻：一個紮羊角辮的小女孩，舉著自己拓印的槐樹葉，對著鏡頭唱《槐香謠》，跑調的童聲混著槐葉沙沙聲，格外動人。
夏晚晴坐在旁邊，手指在吉他上輕輕撥動，把這段童聲旋律揉進新的編曲裡，陽光透過車窗，落在她的琴弦上，泛著細碎的光。
“央視想讓我們把‘葉痕根脈’的故事改編成電視短劇，”周曼突然開口，打破了車廂裡的寧靜，她晃了晃手裡的合作意向書，“每集十分鐘，共五集，用紀實手法拍，穿插詩詞、動畫片段和你的音樂，重點拍村民的真實生活，還有我們團隊創作的過程。”
嶽川指尖在手機屏幕上停頓，腦海裡浮現出前世“紀實類短劇”的爆款邏輯——以小人物的日常串聯大主題，用真實場景替代布景，讓詩詞、音樂、繪畫成為劇情的自然延伸，而非刻意點綴。
“可以，”他抬頭，“劇本我來寫，不搞複雜劇情，就按時間線拍：春天的槐葉枕、夏天的拓印、秋天的豐收、冬天的楓香雪、冬天的戲曲公演，每集用一首我的詩詞開篇，結尾用夏晚晴的一段音樂收尾；
演員還是村民，本色出演，林野負責拍攝，淩薇做美術指導，陸哲把控聲效，咱們團隊全員上陣，把真實的創作過程拍進去。”
這話看似是響應央視需求的臨場構思，實則複刻前世紀實短劇的成功模式，偽裝成“各藝術形式自然融入劇情的必然結果”。
夏晚晴眼睛一亮，立刻拿出筆記本：“我可以為每集創作專屬插曲，”她筆尖飛快地寫著，“第一集《槐香春》用吉他和竹笛，輕快明亮；第二集《拓痕夏》加童聲合唱，活潑靈動；第三集《豐收秋》用二胡和鼓點，厚重飽滿；第四集《楓香冬》用鋼琴和大提琴，溫柔舒緩；第五集《戲韻暖》融入戲曲唱腔，悠揚綿長。”
她還補充道，會在劇裡加入“現場創作”的片段，比如她在田埂上彈唱、在曬穀場改編旋律，讓音樂創作成為劇情的一部分——這既堅守了她音樂人的核心定位，又讓副線與主線深度綁定，不是“為劇配曲”，而是讓音樂成為劇情的靈魂。
團隊抵達古楓村時，村民們早已在村口等候。張大爺拎著一籃剛摘的槐葉，王奶奶抱著新做的槐葉枕，孩子們舉著自己的拓印作品，笑著圍上來。
林野立刻扛起相機，拍下這熱鬨的一幕，鏡頭掃過村民們布滿皺紋的臉、沾著泥土的手，還有孩子們手裡歪歪扭扭的拓印，這些畫麵將作為短劇的開篇鏡頭。
淩薇帶著幾個村民，在古楓村的曬穀場搭起簡易的“美術工作室”，用糙紙貼滿牆麵，上麵掛著手繪的場景草圖：槐葉枕製作的流程、拓印的步驟、戲曲公演的畫麵，“短劇的美術風格要質樸。”
她對著村民說，“服裝就穿你們平時的衣服，道具用現成的舊竹籃、拓印板，不用刻意布置，真實的生活場景就是最好的布景。”她還在村裡的老槐樹上，掛了些手繪的樹葉燈籠，準備拍豐收秋的場景時用。
陸哲背著錄音設備，鑽進村裡的田間地頭，收錄自然聲：槐葉的沙沙聲、蟬鳴、收割機的轟鳴、雪花的簌簌聲，“每集的聲效都要貼合季節，”他對著耳機說，“春天加鳥鳴，夏天加蛙叫，秋天加風吹稻浪聲，冬天加柴火聲，讓觀眾聽著聲音，就像置身於古楓村的四季。”他還特意錄下夏晚晴在田埂上彈唱的聲音，準備用在第一集的結尾。
嶽川坐在張大爺家的石桌旁，開始寫劇本。他沒有寫複雜的台詞，而是用大量的動作和場景描寫：“張大爺蹲在楓香樹下，手裡拿著剪刀，小心翼翼地修剪枝葉，陽光透過樹葉，在他身上投下斑駁的光影，他嘴裡念叨著：‘今年的楓香木，能做不少木梳’”“王奶奶坐在石桌前，分揀槐葉，手指靈活地穿梭在葉片間，槐葉的清香飄滿小院”。
每集的開篇詩詞，他也特意寫得簡潔直白，比如第一集的“槐葉青青，枕香入夢，春到古楓，暖意融融”，既點題又貼合劇情。
短劇拍攝的第一天，林野的相機對準了王奶奶做槐葉枕的場景。鏡頭特寫她的手，布滿皺紋，卻格外靈活，分揀、捶打、填充、縫製，每個動作都透著歲月的痕跡。
夏晚晴坐在旁邊，抱著吉他彈唱《槐香春》，琴聲混著捶槐葉的“咚咚”聲，格外和諧。王奶奶偶爾會跟著哼唱，雖然跑調，卻讓畫麵充滿了生活氣息。
可就在拍攝到第三天時，周曼接到消息：星娛也接了一部鄉土題材短劇，邀請流量明星主演，搭了豪華的仿古村落布景，劇情充斥著“豪門恩怨”“逆襲打臉”的狗血橋段，還宣傳說“還原最真實的鄉村生活”。
“他們的田埂是用水泥鋪的，上麵撒了層泥土，一看就是假的，”周曼翻著路透照，“明星穿著乾淨的‘農民裝’，手裡的農具都沒開過刃，太敷衍了。”
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對比之下，主角團隊的短劇拍攝越發熱鬨。第三集拍豐收秋的場景時，村裡的曬穀場堆滿了金黃的稻穀，村民們忙著晾曬、脫粒，孩子們在穀堆上追逐打鬨。
林野的相機捕捉著這一切：張大爺推著獨輪車，車上裝滿稻穀，臉上洋溢著豐收的喜悅；陳念帶著學生，在穀堆旁畫豐收的場景，孩子們的畫筆在紙上飛快地移動；夏晚晴站在穀堆旁，彈唱《豐收秋》，村民們跟著拍手合唱，歌聲混著收割機的轟鳴，格外有感染力。
嶽川在拍攝間隙，把寫好的詩詞用毛筆寫在糙紙上，貼在村裡的老牆上，作為短劇的轉場鏡頭。
有個路過的遊客看到，忍不住拍照留念：“這些詩詞寫得太好，像把古楓村的四季都寫活了。”嶽川笑著遞給他一張拓印紙：“喜歡的話，可以自己拓一張帶回去。”
夏晚晴的插曲創作也格外順利，她把拍攝時收集的聲音，比如村民的笑聲、孩子的打鬨聲、自然的風聲，都融入到音樂裡。第四集《楓香冬》的插曲，她就用了陸哲收錄的雪花聲和柴火聲，搭配鋼琴和大提琴，旋律溫柔，像冬日裡的一縷陽光。
短劇拍攝接近尾聲時，央視的導演來探班，看著鏡頭裡的畫麵，忍不住讚歎：“這才是真實的鄉土，有煙火氣，有情感，比那些華麗的布景、狗血的劇情動人多了。”
他還提議，在短劇的結尾，加入網友拍攝的“我的葉痕記憶”短視頻片段，讓全國的鄉土記憶都能在熒屏上呈現。
嶽川點點頭，讓周曼整理網友的優質短視頻。夏晚晴則把這些短視頻的畫麵，和自己的音樂結合起來，創作了短劇的片尾曲《葉痕遍華夏》，旋律悠揚，歌詞裡藏著各地的鄉土元素：“槐葉青，楓香紅，天南地北，根脈相通；歌聲起，情意濃，華夏大地，鄉心相融。”
拍攝最後一個鏡頭時，林野的相機對準了古楓村的全貌：夕陽西下，楓香樹的影子被拉得很長，村民們圍坐在曬穀場裡，夏晚晴抱著吉他彈唱《葉痕遍華夏》，孩子們跟著拍手，老人們跟著哼唱，畫麵溫暖而治愈。
陸哲把這段畫麵和網友的短視頻片段剪輯在一起，作為短劇的結尾。嶽川站在曬穀場的邊緣，看著這一切，沒有說話，隻是靜靜地聽著歌聲。
這時，周曼拿著手機跑過來，語氣興奮：“《文化視點》的采訪播出後，全國好多地方都發來邀請，想讓我們去拍當地的鄉土短劇，還有出版社想把你的劇本和詩詞整理成書，搭配我的音樂cd一起出版。”
嶽川接過手機，屏幕上是網友的留言，滿是“想家了”“想去古楓村看看”“為鄉土文化點讚”。
夏晚晴的歌聲突然停頓，她抬頭看向嶽川，眼裡帶著笑意，嶽川對著她輕輕點頭。林野的相機還在運轉，拍下最後一縷陽光落在楓香樹上的畫麵，陸哲的錄音設備裡，還在循環著村民的笑聲和夏晚晴的歌聲，像在訴說著鄉土文化的生命力，也像在等待著下一段旅程的開啟。
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