那一聲極輕、極脆的聲響，在死寂的皇城深處驟然蕩開，如同一枚冰冷的銀針，精準地刺入了沉睡巨獸的耳膜。
樹梢上打盹的烏鴉猛然睜開血紅色的眼睛，發出一聲嘶啞難聽的尖叫，振翅驚飛，帶起一片枯葉紛落。
這聲響，與邊關那承載著萬千思念的“無名鐘”截然不同。
它沒有溫度，沒有故事，隻有一種高高在上、不容置疑的冰冷與決絕。
它不是祈願，而是命令。
它不是安魂，而是喚醒。
在這聲響起的瞬間，大周京城，從皇宮九重到朱雀大街，無數潛伏在陰影中的氣息，都為之一滯。
仿佛有一道無形的旨意，順著這清脆的鈴音，瞬間傳遍了整座京城。
那是一個時代的終結，也是另一個時代的序曲。
而當這枚象征著至高皇權與古老密約的銅鈴，在深宮之中被重新喚醒時，由陳默等人點燃、散落於民間的無數“火種”，正迎來它們最後的、也是最絢爛的綻放。
雲嶺深處，蘇清漪最後一次回到那座早已荒廢的“野學閣”。
昔日傳道授業的講堂，此刻已被青翠的藤蔓溫柔地覆蓋，斷壁殘垣間，野花開得肆無忌憚。
那些她曾視若珍寶、記錄著民間智慧的手稿，早已在無數個日夜的風雨侵蝕下，化作了滋養這片土地的春泥。
萬物歸土，循環往複。
她沒有絲毫傷感，眼中反而是一種如釋重負的寧靜。
正當她轉身欲離去之際，一陣孩童的嬉笑聲從廢墟後傳來。
她腳步一頓，悄然隱於一株老樹之後，望了過去。
隻見幾個衣衫襤褸的孩童，正在一片還算平整的斷牆下，玩著“講學遊戲”。
一個年紀稍大的孩子，儼然一副小先生的模樣，手裡舉著一根不知從哪撿來的燒焦木炭，有模有樣地在牆上塗畫著，口中念念有詞：“……觀其色，辨其濕，此乃‘糞候圖’之精要，可知天時！”
而他身前，另一個更小的孩子則撅著嘴，用一枚粗糙的陶哨，吹奏出幾個不成調的音節，奶聲奶氣地反駁：“不對不對！我阿爹說了，要聽‘霧耕音’！霧氣濃時，哨聲沉，地裡就不缺水！”
兩種截然不同、卻又源於同一種生存智慧的“法門”，竟在孩童的遊戲中，如此自然地交融、碰撞。
蘇清漪靜靜地看著，唇角不自覺地勾起一抹溫柔的笑意。
她沒有上前驚擾這份純粹的傳承。
她隻是從袖中取出了最後一枚光滑的陶丸，走到院角那棵新生的梧桐樹下，挖了個淺坑，鄭重地將其埋入土中。
這曾是她用來推演、記錄的工具，而現在，它回歸了它本來的地方。
當夜，風雨大作。
蘇清漪在夢中，看見了無數張模糊而堅毅的臉。
那些無名之輩，在山巔、在井邊、在灶前，用她從未聽過的方言，低聲講述著她聞所未聞的道理。
她從夢中醒來，窗外雨聲已歇，天光微亮。
一陣稚嫩而參差不齊的誦讀聲，伴著晨風飄入耳中。
“天不說，地不應，人自己會聽……”
她閉上眼，淚水悄然滑落。
深山茅屋，柳如煙的生命已如風中殘燭。
她躺在病榻上，氣息微弱，卻從前來探望的盲童口中，聽到了一個讓她心神巨震的消息。
她所開創的“觸音圖”，在孩子們手中，已經自行演化成了一種更加玄妙的技藝——“夢刻術”。
他們發現，用不同材質的炭條，以不同的力度和深淺在木板上劃刻，竟能大致記錄下夢境中的內容和情緒。
粗糲的深痕代表驚恐，輕柔的細線代表安寧，螺旋的紋路代表迷茫……
這是聲音的藝術，走向了心靈的具象化。
柳如煙已無力起身，隻是虛弱地對守在床邊的孫女道：“取……取炭條來。”
孫女含淚取來一根最黑的柳木炭條，扶著她，讓她靠在床頭的土牆上。
柳如煙用儘最後一絲力氣，在粗糙的牆麵上，畫下了自己最後的夢境。
那是一片無邊無際的森林，林中開滿了奇異的鈴蘭花。
一陣風吹過，萬千花瓣飄落，每一片花瓣在觸及地麵的瞬間，都化作一個古老的字符，隨即，便被濕潤的泥土悄然吞沒，再無蹤跡。
三日後，柳如煙在沉睡中溘然長逝。
村人沒有為她立碑，隻是遵從她的遺願，將她畫夢的那麵牆，完整地保留了下來，稱之為“夢牆”，供後來的盲童們繼續刻下自己的夢。
數十年後，一位遊曆至此的學者，在研究這麵斑駁的“夢牆”時，竟從那些看似雜亂無章的符號中，驚駭地辨認出了七種早已失傳的古老藥理配方！
他在為“夢牆”撰寫的碑文上，恭敬地留下了這樣一句話：
“此處無師，唯有風與手的對話，亙古不息。”