“這就對了……”沈從周喃喃道，“根有了依托，依托有了根。”
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韓經理雖然不懂藝術，但也能感覺到這簡單組合中蘊含的力量。他忽然說：“秦師傅，飯店那邊……我想再加一件作品。就放在大堂入口，讓客人一進門就能看見。”
“什麼樣的？”
“就這樣的。”韓經理指著雷擊木，“不，不要複製，要另一塊有故事的木頭。價錢您定。”
秦建國看著滿院的木料，目光落在那根老榆木上——那根有冰裂紋的老房梁。
“行，”他說，“就做這個。”
送走沈從周和韓經理，已是下午三點。周明遠幫著收拾了碗筷，也告辭了。院子裡又隻剩下師徒三人，和滿院的木頭。
李強憋了一肚子話，這時候才說：“師父，咱們真的要進展覽館了？省文史館啊！”
王娟更關心創作：“師父，那根老榆木，您想怎麼做？”
秦建國走到老榆木前，手掌貼著那些冰裂紋。木頭在午後的陽光下微微發燙，仿佛還有當年廠房機器轟鳴的餘溫。
“這塊木頭，”他說，“不能雕，不能刻，就得保持原樣。但它需要一個‘緣起’。”
“啥叫‘緣起’？”李強問。
秦建國沒解釋，進屋翻出一本舊相冊。相冊是關老爺子留給他的，裡麵是老爺子幾十年來收集的老照片。他翻到一頁，抽出一張黑白照片——照片上是哈爾濱老火車站，站前廣場上人來人往，遠處能看到鬆花江的江堤。照片角落的日期是：1953.8.15。
照片已經泛黃，邊角磨損，但畫麵中那些人的身影、那些建築的輪廓，依然清晰。那是一個時代的切片。
秦建國把照片拿到院子裡，對著光看。然後他做了個決定：“娟子，你去買塊玻璃，要最薄的那種。強子，你去找點老黃銅邊角料。”
兩人雖然不明白師父要做什麼，還是立刻去了。
秦建國自己則開始處理老榆木。他用電刨輕輕刨去最表麵的一層浮灰，露出底下深金色的木紋。那些冰裂紋在清理後更加清晰，真的如冬日江麵，縱橫交錯卻自有秩序。然後他用量具仔細測量，在木頭的一個平整側麵，畫出一個長方形——尺寸和那張老照片一模一樣。
傍晚時分，李強和王娟回來了。秦建國讓他們打下手，開始製作一個極其簡單的“相框”——就是用黃銅片彎成四邊，中間夾著那張老照片，上麵蓋著薄玻璃。沒有裝飾，沒有花樣，就是一個最樸素的框。
但妙處在於，這個框不是獨立存在的，而是被嵌入老榆木上預先挖好的淺槽裡。嵌入時，秦建國用了最傳統的魚鰾膠——這種膠時間越長越牢固，而且不會像化學膠那樣損傷照片和木頭。
當相框完全嵌入，玻璃表麵幾乎與木頭表麵平齊時，奇跡發生了。那張1953年的老照片，那些模糊的人影、老舊的建築，與木頭本身的冰裂紋、歲月痕跡，形成了一種跨越時空的對話。照片是靜止的曆史，木頭是流動的歲月，兩者結合在一起，仿佛在訴說著這片土地上生生不息的故事。
王娟看著完成的作品，忽然說：“師父，我懂了……這根老榆木，就是哈爾濱的骨頭。這張照片，就是哈爾濱的記憶。”
秦建國點點頭，又搖搖頭：“不止哈爾濱。是所有在這裡生活過、奮鬥過的人的骨頭和記憶。”
他把這件作品取名為《承》。既是大梁承重之“承”，也是傳承之“承”。
接下來的一周，工作室同時進行著幾項工作：準備送展的作品做最後養護，飯店的新訂單開始設計，日常的小件木活也不能停。秦建國忙得腳不沾地，但奇怪的是，他並不覺得累。相反，那種滿院木頭等著被喚醒的感覺，讓他每天天不亮就自然醒，渾身是勁。
周四下午，沈從周派人來取展品。來的是一輛小貨車，兩個工作人員小心翼翼地把四件作品裝箱。雷擊木《根》、老榆木《承》，還有從飯店借來的《嶺雲》和《歲痕》的照片——原作太大，隻能帶照片和局部實物參展。
裝車時，沈從周親自來了。他看著打包好的木箱，對秦建國說：“秦師傅，展覽下周開幕。到時候，你一定要來。”
“我一個木匠，去那種場合……”
“正因為你是木匠，才更要去。”沈從周打斷他，“讓那些專家、學者看看，真正的藝術是從哪裡長出來的。”
秦建國答應了。
送走貨車，院子裡忽然空了許多。李強有些不習慣：“師父，咱們最得意的幾件都走了，感覺心裡空落落的。”
“空了才好，”秦建國說，“空了才能裝新的。”
他走到木料堆前，開始翻找。這次找的不是大料，是一些邊角廢料——有做《嶺雲》剩下的暴馬子木碎塊，有修整老房梁時劈下來的榆木楔子，甚至還有幾塊飯店項目用剩的貝母片邊角。
“來，”他對兩個徒弟說，“咱們做點小東西。”
“做啥？”王娟問。
“做點能放在手心裡把玩的東西。”秦建國挑出一塊拇指大的暴馬子木，紋理如雲卷雲舒。“不用機器，就用刻刀，做最微小的東西。”
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這是關老爺子傳下來的另一個手藝——微雕。但秦建國不雕傳統的山水人物，就雕木紋本身的延伸。在那塊拇指大的木頭上，他用刻刀順著天然紋理，刻出更細的、幾乎看不見的紋路，讓木頭本身的肌理更加凸顯。
李強和王娟也各自挑了一塊料，學著師父的樣子，在放大鏡下開始雕刻。院子裡安靜下來，隻有刻刀劃過木頭的細微聲響，和遠處偶爾傳來的鴿哨聲。
黃昏時分，三件微雕完成了。秦建國的那塊，在夕陽下泛著溫潤的光，紋路如山川起伏。李強的是一塊帶疤節的榆木，他把疤節雕成了一隻抽象的眼睛。王娟的最特彆——她用一塊極薄的貝母片，貼在小小的漂流木片上，貝母的虹彩與木紋交織，像江水映著晚霞。
秦建國把三件小東西放在掌心，看了很久。然後他說：“這東西，不賣。”
“那做啥用？”李強問。
“留著。”秦建國說，“等咱們老了，拿出來看看，就能想起今天這個下午。”
夜幕降臨，師徒三人鎖了院門，各自回家。秦建國走在胡同裡，路燈已經亮了，昏黃的光暈染著斑駁的牆麵。有鄰居在院裡吃飯，收音機裡放著單田芳的評書，空氣裡有炒土豆絲的香味。
這才是生活，他想。粗糙的，溫熱的，實實在在的生活。
回到家，妻子已經做好了晚飯——小米粥，鹹菜，還有中午剩的饅頭。兒子在聽廣播，台燈下的小腦袋搖晃著。
“爸，鄰居的劉奶奶今天問你了。”兒子抬起頭說。
“問啥？”
“問你是不是那個上報紙的木匠。”兒子眼睛裡有點驕傲的光，“我說是。”
秦建國摸摸兒子的頭，沒說話。吃飯時，妻子說胡同口老馬家的兒子要結婚，想請他打對箱子當彩禮。
“行，”秦建國說，“用上次剩下的鬆木，我給好好做。”
“人家說了，不急，讓你慢慢做。”妻子給他夾了塊鹹菜，“現在胡同裡都知道，秦師傅做的物件，得等。”
秦建國笑了。這種“得等”，是對他手藝最好的認可。
夜裡，他躺在床上，聽著窗外的蟲鳴。妻子已經睡了，呼吸均勻。他想起京都那些精致的庭院，想起飯店那些光鮮的展廳，最後想起自己那個堆滿木頭的院子。
沒有哪個更好，隻有哪個更真實。
閉上眼睛前，他對自己說：明天，還得早起。那批新收的老椴木要開始陰乾了，飯店的訂單得畫設計圖，兒子的箱子也得抓緊……
想著想著，他睡著了。夢裡，滿院的木頭都在生長，發出春雨般細密的聲響。
而在城市的另一端，省文史館的倉庫裡，那四件木作靜立在昏黃的燈光下。《根》的兩扇“窗”在暗處仿佛有光流動，《承》的冰裂紋在空氣中繼續延伸，《嶺雲》的照片裡，雲氣似乎真的在飄動，《歲痕》的老木紋理，仿佛還帶著舊日廠房的溫度。
它們沉默著，等待著，等待著在展覽上，與千萬雙眼睛相遇，講述那些關於根脈、關於傳承、關於這片土地生生不息的故事。
窗外的城市漸漸安靜，隻有鬆花江的水聲，穿過夜色，綿綿不絕。
明天，太陽會照常升起。而木頭們，會在光裡繼續呼吸。
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