秦建國、沈念秋和王娟在眾人的目送下離開。小院的門暫時關上，李強兄弟和宋誌學站在門口，直到車影消失。
火車轟隆南下，穿過平原，跨過江河。窗外的景色從熟悉的黑土地，逐漸變為陌生的南國風貌。秦建國大部分時間看著窗外，沉默著。王娟小心地翻閱著資料，沈念秋則安靜地看書。
當“廣州站”的牌子映入眼簾，濕熱的風撲麵而來，耳邊充斥著聽不懂的粵語和嘈雜的人聲時，秦建國深吸了一口氣。他摸了摸隨身背包裡那個用軟布包著的木魚——那是他最後時刻決定帶上的。
出口商品交易會的場館巨大而明亮，來自全國各地的產品琳琅滿目，人流如織。“北木”的展位不算起眼，但在沈念秋和王娟的精心布置下，自成一格。深藍的棉布鋪展，宛如一片沉靜的夜空或深水，“白山黑水”係列作品靜靜陳列其上，暖黃的射燈打下，木頭溫潤的光澤、起伏的紋路、精妙的拚接，仿佛被喚醒，在喧囂中開辟出一方靜謐的天地。旁邊擺放著那些靈動的小件，牆上掛著沈母提供紋樣、王娟繪製的中英文說明圖板，講述著鬆花江、長白山、老木料與新手藝的故事。
最初兩天，人流匆匆，駐足者不多。偶爾有外商瞥一眼，問一句“oodcarving?”，得到肯定答複後，又匆匆走向更色彩鮮豔的陶瓷或絲綢展區。王娟有些焦急，秦建國卻依然平靜，仔細地調整著作品的擺放角度，用軟布輕輕擦拭那不存在的灰塵。沈念秋則耐心地用簡單的英語，向每一位稍有停留的參觀者介紹“northood”的含義。
轉機發生在第三天上午。一位白發蒼蒼、戴著金絲眼鏡的西方老先生，在展位前停下了腳步。他俯身，幾乎將臉貼到《黑水·流》的壁飾前，看了許久，然後用清晰但略帶口音的中文問：“這木頭，來自江底？”
秦建國心中一動，走上前：“是的，先生。來自鬆花江底的老碼頭木，泡了幾十年。”
老先生直起身，眼中閃著興奮的光：“水的力量……時間的力量……我感受到了。這種拚接方式，很古老，很智慧。它不是對抗水，是順應水，最終與水融為一體。”他指著波浪形的接縫，“這讓我想起萊茵河畔一些古老的木橋結構。但你們用的是……意境，東方的意境。”
深入的交談就此展開。老先生名叫漢斯，是德國一家專注於可持續設計與傳統工藝美術館的策展人。他被“北木”作品中那種“時間的質感”和“與自然對話的哲學”深深吸引。他不僅詳細詢問了製作工藝、木料來源，更對作品背後的故事——關老爺子、靠山屯、鬆花江邊的尋找——表現出濃厚的興趣。
漢斯在展位前流連了近兩個小時，最終，他提出了一個超出所有人預期的請求：不是購買某件成品，而是希望邀請“北木”工作室，為他正在策劃的一個名為“時光的痕跡”的國際巡展，創作一件主題作品，材料就用這種有故事的“老木頭”。
“錢不是問題，”漢斯誠懇地說，“我需要的是真正有生命、有記憶的材料和手藝。”
這個提議讓秦建國陷入了沉思。他沒有立刻答應，而是說：“漢斯先生，我需要想一想，也需要和我的夥伴們商量。我們的木頭和手藝，得用在合適的地方。”
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漢斯表示理解，留下了詳細的聯絡方式。
這個消息像一塊石子投入池塘，在小小的展位漾開漣漪。王娟激動又忐忑，沈念秋則提醒需要仔細考量合同與創作自由度。接下來幾天，因為漢斯的推薦，陸續有幾位對工藝美術有深厚興趣的收藏家、設計師來到“北木”展位。作品的獨特氣質開始被更多人欣賞、討論。那些小件木魚、杯墊也以“結緣”的方式被帶走，跟隨新主人去往不同的國度。
廣交會最後一天下午，人流漸稀。秦建國站在略顯空曠的展位裡，看著即將被重新裝箱的“白山黑水”。十天喧囂，此刻沉澱。他想起離家前夜沈念秋的話，想起關老爺子，想起鬆花江邊的月光。
他沒有立刻給漢斯答複。他需要回去，回到那個堆滿木頭的小院，聽聽木頭的意見，也聽聽自己內心的聲音。國際巡展是巨大的機遇，也是未知的挑戰。它意味著“北木”可能要走得更遠，但根，必須紮得更深。
回程的火車上，秦建國話更少了。他望著窗外飛速後退的南國景色，手中無意識地摩挲著那隻木魚。沈念秋和王娟知道他需要思考的空間，也不多擾。
當火車終於駛回哈站，熟悉的冷冽空氣撲麵而來時，秦建國深深吸了一口氣。家的氣息。
推開小院的門，李強兄弟和宋誌學正在埋頭乾活。聽到動靜，三人同時抬頭，臉上綻開驚喜的笑容。
“師父！師娘！娟姐！回來啦！”李強的嗓門依舊洪亮。
院子裡，新收的幾塊老木料靠在牆角，似乎也在等待。工作台上，宋誌學練習雕刻的木片又多了不少，刀法雖仍顯稚嫩，但已能看到努力的軌跡。
一切都還是原來的樣子，卻又似乎有些不同了。秦建國環顧這個承載了他太多心血與夢想的院落，心底那片關於“黑水”的迷茫，在經曆了南方的喧囂與旅程的沉澱後，漸漸澄澈起來。
他知道，廣交會隻是一個開始。木頭要走的路，手藝要傳的燈，還很長。
而他的路，就在腳下這片黑土地上，在這個永遠飄著木香的小院裡，在那些信任他、跟隨他的目光中。
這就夠了。足夠他穩穩地，繼續走下去。
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