“雕老東西，最忌‘新氣’。”馬老邊雕邊講，“你現在看這花紋，覺得應該這樣這樣。但四百年前的匠人怎麼想？他們沒電燈，點油燈；沒放大鏡，靠眼力。所以線條不會太細，轉折不會太急。你要想象自己就是那個匠人，白天靠窗的光，晚上靠豆大的燈，一鑿一鑿，不急不躁……”
他一刀下去，木屑卷出，紋路與原件渾然一體。
李剛看得屏息。這不是技術，是穿越時間的對話。
漆藝部分更複雜。明代大漆的配方與清代不同，更古樸厚重。秦建國翻遍鄭老和陳老的筆記，又請教了蘇文月，才勉強複原出近似配方。
第一遍漆上去時，所有人都緊張。新漆與老漆的銜接處，會不會有色差？會不會有接痕？
漆乾後，對著自然光細看，銜接處有細微差彆，但反而顯得自然——就像老樹長出新皮，新舊交融，都是生命的一部分。
山本每周來看一次進度。第三次來時，他帶來一本日文古籍，裡麵有幾頁明代漆工藝的記載。“或許對你們有幫助。”他說。
秦建國請人翻譯，果然找到關鍵信息：明代漆器最後一道麵漆，要加入少量珍珠粉和辰砂，陽光一照，會有隱約星芒。這個工藝在中國已失傳，沒想到在日本還有記載。
修複進入最後階段時，發生了一個插曲。王小川在清理插屏背麵時，發現了一行極小的刻字，在雕花的縫隙裡，肉眼幾乎看不見。
“師……傅……您看！”他激動地喊。
秦建國拿來放大鏡，看清了那行小楷：“萬曆三十五年冬，造辦處王守義製。”
“留名了！”馬老聲音發顫，“老匠人留名了！這是他的驕傲啊！”
在明代，宮廷匠人是不允許在禦用器物上留名的。這個王守義，是冒著殺頭的危險，在不起眼處刻下自己的名字。四百年後，這個名字重見天日。
秦建國決定，修複完成後，要在修複記錄裡鄭重寫下這行字，並注明發現過程。這是對那位無名匠人最好的致敬。
五月，槐花盛開的日子，插屏修複完成。新補的雕花與原件天衣無縫，漆麵光澤溫潤，在陽光下，果然能看到細微的星芒閃爍。
山本來看最後成果時，在插屏前靜立了整整半小時。最後，他深深鞠躬：“請允許我，向中國的匠人道謝。不僅為修複這件器物，更為你們保存了如此精湛的工藝。在日本，這樣的手藝也快絕跡了。”
他頓了頓，又說：“我有個不情之請。我們京都的寺廟裡，還收藏著幾件唐宋時期的木構建築構件，也已殘損。不知秦師傅是否願意，帶弟子去日本做一次交流修複？當然，所有費用由我方承擔。”
這是一個意想不到的邀請。秦建國沒有立即答應，說要考慮。
當晚，小院裡開了個會。馬老第一個讚成：“去！為什麼不去？唐宋的東西，咱們這兒毀了太多，能在日本看見真品，是學習的機會。”
李剛有些擔心：“師父，咱們的手藝……”
“手藝沒有國界，但匠人有祖國。”秦建國說，“我們去，是學習，也是展示。讓日本人看看，中國的傳統工藝，沒有斷，還在傳承，還在發展。”
他看向五個學員：“要去，就都去。這是最好的課堂。”
決定做出後，準備工作緊鑼密鼓。首先要解決的是出國手續，五個學員裡，有三個連護照都沒有。周振邦得知後，主動幫忙聯係了外事部門，特事特辦。
其次是技術準備。秦建國讓學員們惡補唐宋木構知識，特彆是鬥拱、駝峰、雀替這些特色構件。蘇文月從故宮資料庫借來一批珍貴圖譜，陳老也托人送來幾本私藏筆記。
最實際的問題是工具。日本木工工具與中國略有不同，有些特殊工具需要定製。秦建國畫了圖紙，找鐵匠打了三套，又從舊貨市場淘了些老工具，準備帶去對比研究。
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六月，簽證下來，行程確定。京都方麵安排他們修複東寺的一處唐代風格鬥拱，工期一個月。
出發前夜，秦建國獨自在工棚坐了很久。他看著牆上一排排工具，架子上的一塊塊木料，忽然覺得，這個小院已經裝不下他們的未來了。手藝要走出去，要見世麵，要在更廣闊的天地裡紮根、生長。
馬老推著輪椅進來，手裡拿著個布包：“建國，這個你帶上。”
布包裡是一套非常古老的鑿子，鐵質部分已經暗沉，但刃口依然鋒利。每把鑿子的木柄都被手汗浸得發黑，光滑如玉。
“這是我太爺爺傳下來的，說是乾隆年間造辦處流出來的工具。”馬老說，“你帶到日本去，讓那些老物件見見老家來的夥伴。”
秦建國鄭重接過。工具沉甸甸的，是幾代人的體溫。
“馬老，您放心，我們一定給您長臉。”
老人笑了，臉上的皺紋舒展：“我放心。你們這一去，是給中國匠人長臉。”
飛機在大阪降落，轉車到京都。六月的京都，楓葉還未紅，但滿城綠意，古刹掩映。日方接待很周到，安排他們住在寺廟附近的町屋，推開窗就能看見五重塔。
修複工作第二天就開始。東寺的這處鬥拱在偏殿簷下，因為年代久遠，加上關西地區潮濕，部分構件已經腐朽。日本工匠做過臨時加固，但不敢大動，怕破壞原有結構。
秦建國帶人仔細勘察。鬥拱是唐代風格，但經過後世多次修繕，混雜了不同時期的工藝。這反而讓研究更有價值——就像地層一樣，能看出技藝的流變。
“先測繪。”秦建國分配任務，“陳默、曉雯，你們做三維掃描。大勇、小川，搭腳手架。秀芬姐，和我一起清理表麵。”
測繪用了三天。每天晚上回到住處，大家都聚在一起分析數據。陳默把掃描圖投影到牆上，秦建國指著結構講解：“看這裡，這個昂的做法，是中國唐式的，但在日本後來演變了。還有這個耍頭，日本匠人加了裝飾性雕刻，中國原版更簡潔。”
他們發現，最嚴重的腐朽發生在兩個承重關鍵點。日本方麵的建議是更換新料，但秦建國提出了不同方案：“可以用‘鑲補’法，隻替換腐朽部分，保留原木的主體。這樣既保證強度，又最大限度保存曆史信息。”
日方工匠組長，一位姓鈴木的老匠人，聽了翻譯後皺眉：“鑲補的接縫處，時間久了會開裂。”
“用傳統魚鰾膠，加竹釘加固。”秦建國展示帶去的材料，“我們做過實驗，這種方法保存好的構件，三百年沒問題。”
鈴木將信將疑，但同意讓他們試試。
實際操作中，困難比預想的多。首先是木料匹配——要找到與唐代木料相近的，經過千餘年自然老化的木材。京都的寺廟裡保存了一些古建替換下來的老料，但數量有限。
秦建國提出一個大膽的想法：用中國的老榆木。榆木紋理粗獷，與日本常用的檜木不同，但密度和收縮率經過測算，反而更接近唐代所用木材。
“會不會……不協調？”鈴木擔心風格統一。
“唐代木構本就多種多樣。”秦建國翻開帶來的資料照片，“你看山西佛光寺的唐代鬥拱，用的就是榆木。唐代工匠因材施用，不會拘泥於一種木料。”
試補了一小塊，效果出乎意料地好。老榆木的黃色與原有構件的暗褐色形成微妙對比，既看得出修複痕跡，又和諧統一——這是現代修複理念強調的“可識彆性”。
鑲補技術讓日本同行大開眼界。鈴木特意帶來幾個年輕工匠旁觀學習。秦建國讓李剛主操作，自己在一旁解說。
“下料時要順紋理，但要比缺損部分稍大一絲。為什麼？因為老木料乾縮定型了，新料裝上後還會繼續收縮，留一絲餘地，三年後就嚴絲合縫了……”
李剛的手很穩，鋸、刨、鑿，每個動作乾淨利落。鑲補塊做好後，塗上魚鰾膠，嵌入缺損處。然後用傳統工具“絞緊”——一種用麻繩和木棍構成的簡易夾具，慢慢施加壓力，讓接縫緊密。
最後是竹釘。竹釘要事先用桐油浸泡，增加韌性。打入時要注意方向，必須橫穿紋理，才能起到最好的加固作用。
整個過程中，日本年輕工匠們安靜觀看，不時小聲討論。完工後，鈴木上前仔細檢查，又用手撫摸接縫處，良久，對秦建國豎起大拇指：“神技。”
隨著修複推進，中日工匠之間的交流越來越多。晚上，鈴木常請秦建國一行去附近的居酒屋，幾杯清酒下肚，話匣子就打開了。
“我祖父是京都最後的‘宮大工’宮殿木匠）。”鈴木說，“他常說，真正的木工手藝在唐宋，後來日本學了一半，中國丟了一半。沒想到今天，能看到完整的傳承。”
秦建國也坦誠相告：“我們也丟了很多，正在一點一點找回來。這次來日本，看到你們對古建的敬畏和保護，很受觸動。”
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“保護？”鈴木苦笑，“年輕人都去東京了，沒人願意學這個。我兒子在索尼公司做工程師，說木工是夕陽行業。”他喝了一口酒，“秦桑，你們怎麼招到年輕人的？”
秦建國講了傳習班的故事，講文創產品，講如何讓傳統工藝連接現代生活。鈴木聽得認真，最後說：“也許……我們太執著於‘守舊’了。傳統要活，不能隻活在博物館裡。”
修複工作進行到第三周時，發生了一件意外。在拆卸一根腐朽的昂時，王小川不小心滑了手，工具砸在旁邊的雕花上，磕掉了一小塊。
現場一片寂靜。王小川臉都白了，站在原地不知所措。
那是唐代的雕花，雖然不大，但損壞文物，責任重大。
鈴木臉色凝重，用日語快速說了幾句。翻譯猶豫著說：“鈴木先生說……這很嚴重，可能需要報告文化廳。”
秦建國走到損壞處，蹲下身仔細查看。磕掉的部分約有指甲蓋大，是卷草紋的一個小卷。他沉思片刻，抬頭對鈴木說：“請給我一天時間。如果修複不好，我們承擔全部責任。”
回到住處，所有人聚在一起。王小川低著頭，眼淚在眼眶裡打轉：“師父，我……我對不起大家。”
“現在不是說這個的時候。”秦建國很平靜，“想想怎麼補救。”
林秀芬忽然說：“掉下來的那塊碎片呢？”
“在現場，我收起來了。”李剛從包裡拿出一個小紙包，裡麵是那小塊殘片。
秦建國眼睛一亮：“有碎片就好辦。我們可以用‘微鑲補’，把碎片粘回去，再補漆。”
“可是粘接的痕跡……”陳默擔心。
“不需要完全掩蓋。”秦建國說，“國際通行的修複倫理，是‘修舊如舊，補新可辨’。我們讓修複痕跡可見，但又要做到工藝精湛，讓人看到修複者的誠意和技藝。”
他們熬了一個通宵。先用顯微鏡觀察斷麵，確定木質纖維走向。然後用最細的刻刀清理斷麵，調製極稀的魚鰾膠。粘接時要用放大鏡和鑷子，手不能有一絲顫抖。
這個工作交給了林秀芬。她心最靜，手最穩。在台燈下，她用鑷子夾著碎片，一點一點對準，輕輕放下。接觸的瞬間，碎片與主體嚴絲合縫。
“成了！”周曉雯小聲歡呼。
但還沒完。粘接處有細微縫隙，需要補漆。這次用的是日本傳統的“漆糊”——生漆混合木粉，調成膏狀。補上去後，要模仿原有的漆麵質感和顏色。
秦建國親自調色。他用了三種不同色的生漆，反複試驗，直到與原件色澤完全融合。補漆時，他不用毛筆，而用細竹簽，一點一點點上去，做出曆經千年的斑駁感。
第二天，當修複結果展示給鈴木看時，這位老匠人拿著放大鏡看了足足十分鐘。最後，他長舒一口氣：“如果不是事先知道，我根本看不出來損壞過。”他轉向秦建國，深深鞠躬：“秦桑，您讓我看到了中國匠人的真正實力和器量。”
風波過後，修複工作順利完成。最後一天，東寺舉行了簡單的法事，慶祝鬥拱修複竣工。住持親自到場，為中日兩國工匠祈福。
鈴木送給秦建國一套日本傳統木工工具：“這是我祖父用過的。希望它能在中國的土地上，繼續發揮作用。”
秦建國回贈了一套北木製作的文房用具，每件上都雕著中日友好的紋樣——中國的梅，日本的櫻，交織成春天。
回國的飛機上，大家都沉默著。一個月的高強度工作，加上文化衝擊，讓每個人都有很多思考。
陳默忽然說：“師父，我在想……我們是不是可以做一個中日傳統工藝交流的長期項目？比如每年互派學徒，共同修複一件文物。”
周曉雯附和：“對！還可以聯合辦展，出書。讓更多人知道，傳統工藝不是某個國家的專利，是人類的共同遺產。”
秦建國看著舷窗外的雲海，點了點頭：“回去就籌劃。”
飛機降落北京時，已是黃昏。走出機場，熟悉的熱浪和槐花香撲麵而來。小院裡，馬老早早等在門口，輪椅邊放著冰鎮好的酸梅湯。
“回來了！”老人眼睛笑成一條縫，“快講講，日本怎麼樣？”
大家圍坐在一起，七嘴八舌講了一個晚上。聽到王小川的失誤和補救時，馬老拍拍小夥子的肩：“犯錯不怕，能擔責任、能補救，就是好匠人。”
夜深人散後，秦建國獨自在工棚裡整理帶回的資料。月光從窗戶灑進來，照在工作台上那套日本工具上。鋼鐵泛著冷光，木柄溫潤。
他想起鈴木送彆時說的話：“秦桑，手藝就像這木頭，有年輪，有紋理。中國的年輪，日本的年輪，都在同一棵文明的大樹上。我們各自守護一段，但樹是同一棵。”
電話響了，是周振邦：“秦師傅，回來了？有個好消息。你們修複日本插屏的事，被文化部知道了。部裡正在籌備‘非遺出海’計劃，想把北木作為重點支持對象。另外，法國那位夫人的女兒，已經把巴黎公寓的設計圖發過來了，點名要李剛主設計。”
秦建國走到窗前。小院裡，槐樹的影子在月光下搖曳。屋裡傳來年輕人整理工具的聲音，馬老和宋誌學低聲討論著什麼，王娟在廚房準備明天的早餐。
一切都和從前一樣，一切又都和從前不同。
手藝還在，人還在，但路更寬了，天更大了。
他拿起那把馬老太爺爺傳下的鑿子，在月光下細看。鐵麵上有細微的鍛打痕跡，是兩百年前匠人的手澤。這鑿子雕過紫禁城的窗欞，修過東寺的鬥拱，今天，它還要繼續雕下去，雕出一個新時代的模樣。
窗外，夏蟲啁啾。更遠處，北京城燈火通明，古老與現代，在這裡交織成一片光的海洋。
秦建國深深吸了口氣，空氣中混著木香、漆香、槐花香，還有希望的味道。
明天，又是新的一天。而他們的故事，還很長，很長。
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