首先，眼前的這副鎮山河用的是金絲楠木，金絲楠木在古代也叫帝王木，隻有皇家和少數道觀、佛門寺廟能用。
鎮山河的四個側麵，雕刻著青龍、白虎、玄武，以及朱雀四大守護神獸。
而鎮山河的頂麵，雕刻著一幅山河圖。
無論是用料，還是做工，都是頂尖的。
沈世傑甚至在鎮山河的一個角，找到了“乾隆”兩個字。
媽的！這乾隆老兒，真不愧是蓋印狂魔、簽字狂魔，隻要是好東西落在他手上，基本上都要烙上他的印記。
這跟那些不文明遊客，到處刻下“xxx到此一遊”有什麼區彆？
當然了，也不可否認，好多古董因為有他的印，或者他的名字，身價水漲船高。
這樣一副鎮山河，放在拍賣市場，一千幾百萬還是有可能拍出來的。
“好，就這副鎮山河吧！”沈世傑說道。
梁浩然：“小沈，你再挑一件，剛才那座屏其實也挺好的。”
沈世傑搖頭，問道：“另外一件，我能到上麵挑嗎？”
“沒問題呀！”
他們逛了一圈，過過眼癮後，又往第三層走去。
第三層是古字畫，其中擺在c位的，是一幅王蒙的山水畫。
“王蒙的畫，少見哦！”沈世傑湊過去欣賞。
要知道，王蒙工詩文、書法，擅山水畫，是“元四家”之一。
他喜用枯筆乾皴，創牛毛皴，有時兼用解索皴或小斧劈皴，皴法簡練成熟，如行書草隸。晚年功力愈見深厚，自謂“老來漸覺筆頭迂，寫畫如同寫隸書”。
而王蒙的畫作，作品中的山水布局，滿而不臃，密而不塞，用筆繁複而又富於層次感和空間感。內容多反映文人的山林隱居生活，善於表現江南山川的濕潤感，創造出蓊鬱深秀、渾厚華滋的境界。
王蒙的繪畫，為後人所推重。明代王世貞曾指出，王蒙是山水畫史上轉捩的人物。
他的山水畫，對明清及後世影響是巨大的。明初的大家，如王紱、劉玨、杜瓊等，明代中期的沈周、文徵明，明末的董其昌等，都從王蒙那裡汲取了營養。
“這應該是王蒙歸隱山水時期的作品。”沈世傑判斷。
玩古字畫的藏家應該了解，王蒙的繪畫風格可分為三個時期：
分彆是“草堂山水時期”，也就是他師學時期；“書齋山水時期”，算是王蒙山水畫形成時期和“歸隱山水時期”，屬於王蒙山水畫成熟時期。
也可以說是早年、中年、晚年時期。
這三個時期體現了畫家由林泉之心到棄官歸隱，再由棄官歸隱到深度歸隱山中的變化，各個時期的繪畫風格各有特點，相互之間緊密聯係又循序漸進。
楚健頷首：“沒錯！他晚年的作品，從全局上營造出層巒疊嶂、繁密高深的藝術境界。
在構圖上，以郭熙的三遠構圖法為主，即高遠、平遠、深遠，以‘層巔拳律摩蒼穹，咫尺可論千萬重’為特色的藝術風格最為鮮明。
在筆法上，集董巨、李郭皴法為一體，色彩的運用也更加成熟。”
此時期畫麵繁線密點，筆墨靈活多變，茅屋越來越小，在層巒疊嶂中若隱若現，展現出一種幾乎與塵世隔絕的疏離感，達到了超凡脫俗，物我交融的極高境界。
“喜歡就拿走。”梁浩然在旁邊說道。
沈世傑提醒他：“梁哥，這幅畫即便不值一個億，也值好幾千萬。”
王蒙價值過億的畫作有好幾幅，目前最貴的是《稚川移居圖》，成交價4.02億。
但有人說，《花溪漁隱圖》才是王蒙的巔峰之作，若是拍賣，5個億都打不住。
“無所謂呀！這樣的畫，我家還有不少。”
得！世家子弟，說話就是狂，但人家有資本這麼狂。
“那我真要啦！”
梁浩然沒廢話，直接將這幅王蒙的山水畫取出，卷起來，塞到沈世傑手裡。
好家夥！真是崽賣爺田，不心疼呀！
“對了，還有那幅畫，價值也是差不多的。”梁浩然指著不遠處的另外一幅畫。
沈世傑定眼望去。
“啊？《百駿圖》？認真的嗎？”沈世傑傻眼。
要知道，《百駿圖》可是我國十大傳世名畫之一呀！也是我國十大傳世名畫中，唯一入選的外國人作品。
畫中，100匹駿馬，姿勢各異，或立、或奔、或跪、或臥，可謂曲儘駿馬之態。畫麵的首尾各有牧者數人，控製著整個馬群，體現了一種人與自然界其他生物間的和諧關係。
它是意大利籍清代宮廷畫家郎世寧創作的繪畫作品，一共有兩幅，一幅紙質的稿本，收藏在美國紐約大都會博物館，一幅則是絹本，收藏在台島故宮博物院。
“彆跟我說，台島故宮博物院的那幅是假的吧？”
眼前這幅《百駿圖》，正是絹本的。