按理說，真品應該珍藏在台島故宮博物院裡麵。
此圖為一長卷，從右至左，畫麵開始是兩棵參天的老鬆樹，透過鬆枝的空隙，露出了牧馬人搭建的簡易白色帳篷，有三個身穿滿族服裝的牧人在帳篷前，二人倦怠地或坐或臥，還有一人雙手拄著套馬杆立在那裡，看著不遠處的馬匹，一隻牧犬從帳篷內伸出了半個身子。
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……
在畫幅的左下角，署有畫家名款：“雍正六年，歲次戊申仲春，臣郎世寧恭畫。”畫幅上鈐乾隆印多方。
“當然這幅才是仿作，要是真的，價值可不止一兩個億。”梁浩然說道。
再怎麼說，這也是我國十大傳世名畫之一。
要是隻值一兩個億，豈不是辜負了十大傳世名畫的名頭？怎麼也好幾個億打底吧？甚至超過十個億才是合理的。
“誰仿的？還蠻像的嘛！”沈世傑看不出是誰的手筆。
“德爺猜測，很可能是馬晉的臨摹之作。”
馬晉是民國時期畫家，早年專攻郎世寧畫法，後融合中西技法自成一家，齊白石曾題詩讚其“畫骨工”。
“不能說百分百像，隻能說幾乎一模一樣。”沈世傑又說。
他懷疑了，這應該不是馬晉的作品吧？馬晉有這種功力？沈世傑不太相信。
楚健：“不可能是馬晉的作品，他的畫工還差很多。”
“那會是誰畫的？”
楚健輕聲笑道：“有沒有一種可能，這幅畫也是真跡？”
“不可能吧？”沈世傑和梁浩然不約而同地說道。
難道說，台島故宮博物院的那幅是假的？
梁浩然也沒聽說，他們梁家出錢去把真品換了回來呀！
“為什麼不可能？你剛才也說了，幾乎一模一樣。”楚健反問。
沈世傑嘀咕：“我都說幾乎了。”
“那你指出不一樣的地方。”楚健緊逼道。
梁浩然皺眉，開口道：“台島的那幅才是真的，前兩年我和故宮博物院的陳老等前輩去看過，陳老他們對那幅《百駿圖》都沒有異議。”
他選擇相信那些老前輩。
楚健：“我也沒說台島的那幅是假的吧？”
不管是沈世傑，還是梁浩然，都懵了。
你要不要聽聽你說什麼？
台島的那幅是真品，眼前這幅怎麼可能還是真跡呢？有點太燒腦了。他們完全跟不上楚健的想法。
“楚哥，你這話有點沒道理吧？”沈世傑直言不諱，他跟楚健夠熟，不怕說。
楚健又問他們：“你們知道《百駿圖》有一幅紙質的，收藏在美國，也是真品嗎？”
“知道呀！那是稿本。”沈世傑點頭。
接著，他又問：“那你們知道《百駿圖》是什麼背景下創作出來的嗎？”
見兩人不說話，楚健告訴他們：“《百駿圖》是受皇帝諭令創作的，差不多算是政治任務，那樣的畫作，通常必須遵守作畫前繪製稿本，待皇帝批準後再‘照樣準畫’的清宮繪畫製度。懂了吧？
另外，這幅畫足足耗費了郎世寧四年的時間才完成。”
沈世傑點頭：“所以《百駿圖》是有稿本的，也是真跡，沒毛病。但絹本怎麼會有兩幅都是真品？說不過去吧？”
楚健分析：“注意呀！這幅畫耗費了四年時間才完成。你們覺得，郎世寧照著稿本畫，需要四年時間嗎？
有沒有可能，期間畫得不滿意，又重新畫？最終，他拿最滿意的一幅交差？
當然，你可能會說，這種皇帝盯著的‘工程’，哪怕是殘次品，最後也是要銷毀，不然可能會被砍腦袋。
其實，這在清朝沒那麼誇張。”
此外，在清朝，有時候太監拿到的東西比皇帝的還要好。因為進獻的東西，很多時候是要經過太監之手。
有大膽的太監看上了，直接讓進獻者重新弄一份，最早進獻的那份則是自己昧下。
那樣的事情，在清朝還真發生過不少。
除了太監，像一些大臣也是，看到皇帝的好東西，他們私底下也找原創作者，讓他們幫自己也搞一份。
如此一來，同一樣東西，可能有好幾份，都是出自一個人之手，自然也都能稱為真品。
“要說，這幅《百駿圖》跟台島的那幅確實有些不一樣，色彩淡了些。”楚健跟他們說。
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